小女子台語歌入門

去年停寫了一次金曲，小女子復出啦！

反正已經知道金曲評審喜歡什麼調調，他喜歡他的，我喜歡我的～

這次把有印象的都寫個短評，再把評審可能會喜歡的抓出來講原因。

當然，並非每個聽過有印象的會寫，沒有製作出角逐金曲野心的規格，我也不會列在這邊。

這樣列出的專輯還是多達28張，即使是短評篇幅也太長，所以分成兩部分，閱讀比較容易～

至於誰可能會得獎？明天再看看囉

以下以男歌手、女歌手、樂團分列，亂排的沒有按照喜好順序。

男歌手

1.大支《台灣隊長》

這張專輯承襲上一張的嘻哈風格，依舊是意志鮮明、曲風犀利的作品，描寫了好幾台灣著名大、小人物，幫他們用音樂寫傳記，很有紀念意義。

不過跟上一張比起來，這張的音樂比重稍微低了一點，Rap相對多，不太確定這點是好是壞。

2.彭正《浪子心聲》

一聽歌就知道是陳偉強老師打造，而很多歌路都感覺跟蔡佳麟雷同，然後蔡佳麟又更有特色、唱功更佳。

不是要拿新人跟蔡佳麟比，只是這既視感太明顯，團隊應該還在摸索屬於彭正的形象吧？

時代的品質沒話說，只是這一張實驗性質明顯，期待下一張～

更多相關樂評詳見2021彭正<好運攏總來>。

3.袁小迪《問你敢不敢》

華特對小迪哥還算用心，收歌都有考慮他的型，混音也很標準。

但這次曲風偏類似，跟上一張有一樣的問題，沒辦法給我《浪子淚》發現小迪哥不同面向的驚喜。

4.謝銘祐《彼時》

嚴格來說，這算是謝銘祐寫的合輯，歌唱者眾，我反而比較喜歡別人詮釋他的作品呢！

可能因為是寫給鄉親唱的歌，旋律跟編曲都更加明快，措辭也很實在，更喜歡這樣的感覺。

鄉親未必善唱，卻真摯滿滿，又是一大優點，修到不過不失就很夠了。

5.蕭煌奇《舞台》

聽蕭煌奇多年，唱功依舊深厚，而且每一張都嘗試變化，像同名主打我就很愛，結合氣勢抒情＋戲曲＋rap太讚

但其實我們都能抓到他抒情歌的tempo，有一定的和弦，而且為了塞下故事，有時主歌太長太拖，副歌就像曖昧過久的果實。

綜合以上，新專輯給人的新意是有，但有限。相關樂評詳見舞台上讚：我看蕭煌奇《Voice Up Concert讚聲演唱會》。

6.曾瑋中《你講你講》

這次他也給我不少驚喜，不僅在慢歌唱功上頗有進益，這張專輯也同樣風格多元、製作精緻，

不過這張專輯的原民創作元素稍微淡了一點，主要是feat原住民朋友的部分～對此突破非常喜歡！

更多相關樂評詳見唱出我是誰：觀明日之星曾瑋中感恩音樂會。

7.劉家榮《以我為榮》

這張專輯應該是2021年最用心的一張男歌手典型台語歌專輯！要知道金曲男歌手獎被非典型壟斷已久，業界漸漸沒什麼寄望，都加強投資在女歌手。

但家榮哥投資自己最用心！本身在電視台就自己唱了，功底不差，又有自覺保養，各種曲風都肯試，有荒山亮等大咖製作，如虎添翼。

在歌壇年紀也算中生代了，在典型男歌手這麼難出頭的時候，卻依舊保持彈性以及熱情，他的發展跟表現都值得關注！

更多相關樂評詳見2021劉家榮＆台一線<亂世英雄>。

8.蔡昌憲《有閒》

首張專輯製作卡司很強，題材也有趣，詞曲水準不必說，麻雀雖小五臟俱全，不過六首歌的曲風好像都偏輕鬆搖滾。

9.王俊傑《看無》

風格鮮明的那卡爵士專輯，歌者多才多藝，唱功紮實、製作精良、詞曲有時代感，feat都是唱功不錯的演員，兼具話題。

我回去聽他之前的專輯，疑惑這樣的水準，怎麼只有入圍一張？只能解釋成他出片常常沒報名吧？如果是這樣的話，這一張會報嗎？

看更多這張相關詳見2021王俊傑<辦公夥仔>、從看無到聽有：王俊傑那卡爵士音樂會遊記。

10.蘇明淵《敢敢》

其實整張專輯不錯，維持律師一貫的抒情風格，情感真摯、題材切身刻骨，製作精美。

只是同名主打給我尷尬印象太深，很難扭轉，我還煩惱到跟歌迷交換意見，很多都跟我一樣覺得詞曲意境實在不搭，但其他歌依舊相當推薦。

更多相關詳見蘇明淵《敢敢》專輯開箱。

11.陳雷《天下無敵》

時隔多年，再聽到為陳雷量身打造的專輯實在感動！陳雷沒什麼變，招牌的唱腔依舊元氣滿滿！

這張專輯也很配合他的風格，如果喜歡他可以非常滿足！

只是曲風跟題材有點太像，至少加一點抒情悲戀的氣氛吧，可惜了點。

女歌手

1.江惠儀《空》

從以前聽到現在，可以聽出歌者一直在突破自己的限界，上次《露螺》還有現實面的觀察，這次的曲風走入迷幻、黑暗，直接唱進深層意識。

不過我覺得以唱腔來說反而個性和情緒減少，更多「態度」、「性格」的展現。

製作和詞曲水準都不必懷疑，伴奏都設計到細節，只是很多首歌詞內容有點深，可能要多多品味才能了解其意（我也要多多品味才知道自己喜不喜歡🤣

2.蘇宥蓉《愛是因為你》

這張專輯我聽了不少遍，以情歌為主，甜歌、悲歌、快歌、慢歌兼有，很貼合歌者擅長的歌路。

唱功方面，蘇宥蓉在《愛》那張就該入圍了，這張依舊維持超高水準，只是我總覺得這張表情又稍微少了點。

3.郭婷筠《心內有你是幸福》

小郭的唱功真的不用說，根本已成為招牌！只是我總覺得時代給的企劃都不夠有野心，每次選同名主打都偏保守。

除了幾首抒情歌以外，〈唉唷喂呀〉沒有打，這次也沒有選比較重口味的電音，曲風稍嫌單一。

更多相關樂評詳見2021郭婷筠<珍惜你的愛>。

4.吳申梅《天燈》

專輯評論詳見吳申梅《天燈》專輯點評，對我來說這是小而美的作品，集各種典型曲風在六首歌，配上歌者極具特色的嗓音，相當出彩。

5.琳誼《青春集》

我聽不慣他假假的唱腔，有效法魏如萱故意咬不標準的感覺，明明有歌迷現場認證他台語沒問題了，唱成這樣假鬼假怪。

不僅止在語言方便，聽YT現場跟錄音室版本就落差甚大，CD修得嗲聲嗲氣，但現場就是正常的聲音，根本沒辦法唱成CD的效果。

別以為編曲改過、唱腔假怪，翻唱就能出師了。

6.儀儀（廖博儀）《共青春冰起來》

這張專輯是出版清單淘出來的，專輯跟歌手聽都沒聽過，居然還是全創作專輯！

題材新穎、旋律精采跳脫、編曲多元精緻，除了歌手唱功稍微遜色外，真的沒什麼缺點！

趣味度高、風格簡約鮮明、用詞實在，非常推薦做為母語啟蒙教材！太令人驚艷了！

7.賴慧如《愛毋是一種罪》

時代的製作沒話說，這次是情歌特輯，每首歌旋律都很不錯，賴慧如也駕輕就熟，每一首都完好的詮釋，講不出什麼特別的缺點。

公司打歌有點騙到我，以為都是抒情歌，確實編曲類似的抒情歌也有點過多，沒想到專輯裡也有快歌、也有舞曲，實際聽很多驚喜，值得細品。

8.吳蓓雅《成功的人》

從徒弟可以看到師父的影子，曲風跟聲線很協調，順順聽沒問題，創作也體現出我們這輩女性夾在社會縫隙的處境。

還是很疑惑實力到底如何（如上節目的水準還是出外場的水準？）不過CD呈現出他最好的一面，會讓人聽入心。

9.黃妃《無閂》

聽過米樂士的專輯再回到華特，印象有點難扭轉，感覺華特想用心做，但好像沒有抓回妃姐的特色⋯⋯

或許說，歌者幾年下來有變化，而華特還沒有抓到。

編曲也是問題，明明曲詞不錯，好幾首因為風格有違和感難以入歌入心，可惜米樂士前幾張打下的質感基礎。

更多相關樂評詳見2021黃妃＆袁小迪<寒窯曲>。

10.朱海君《正確的答案》

這張專輯走相當動感的路線，曲風有點脫離典型的電音搖滾風格，朝西洋靠攏，在目前為止的台語歌壇應該是前所未有的嘗試。

朱海君的唱功依舊卓然，和上一張比，這張又增加了大鳴大放的比重，讓喜歡炫技的他過足了癮，曲風適當歌迷便樂在其中。

編曲很華麗，細節都編得很綿密，足見製作團隊的用心。抒情歌的部分，歌者也沒丟掉上一張能屈能伸的功力，表現得可圈可點。

不過在前幾首有點複雜到妨礙閱聽人聲，感覺某些樂器密度可以再減或者適當留白，在適當的時候留給人聲表現張力。

11.向蕙玲《若是我愛你》

拿林姍＆朱海君去年的製作風格來套在向蕙玲身上就立見高下，有沒有企圖心聽得出來，唱腔技巧沒有因曲置宜。

更何況歌者近年來保養得不是很好，跟前公司時期是差得太遠了，聽出來這也是一張唱功跟不上製作水準的作品。

但這點也要探討的是：林姍＆朱海君和向蕙玲型差那麼多，收歌跟編曲風格怎能雷同？同樣用心量身打造的話未必不會成功。

其中有一首〈尚好麥返來〉是我覺得最接近向蕙玲在前公司的成功形象，有勾起美好的回憶，又不同於同公司其他兩位，

〈散步喝咖啡〉、〈細漢的夢〉則有引出向蕙玲聲線的濃甜，這是另一個可以努力的方向。

12.紫君《媽媽的牽教》

聽說這張重磅打造要角逐金曲獎，以小成本的欣代來說難能可貴。不過我覺得這張製作的方向反而不如上一張契合紫君！

畢竟不管年齡，紫君的形象主打青春甜美，這張專輯的曲風比較單調，當然主打〈媽媽的牽教〉富含文化意涵，

不過我認為做為典型台語專輯，至少要凸顯紫君本人的優勢（量身打造發揮他120%聲線特色的歌or化缺點為優點）才能出線。

就像之前的〈查某囡仔〉把李千那生澀的台語唱腔包裝成「少女」、〈正確的答案〉讓朱海君合情合理盡情炫技。 

紫君特殊的轉音習慣也需要美美的轉念，但這張一出，反而讓我新發現他不少極限⋯⋯

不過拉回來，這張專輯製作方向還是以市場為主，金曲可能只是順便，我覺得這思考模式也不錯，畢竟流行的主體還是歌迷！

博得歌迷的喜歡，一面求新求變，或許意外能摘桂冠呢（當然，市場導向也要努力到實處，才會有效果）

13.張涵雅《下半場》

跟上半場是年底、年初緊接出版，讓我有點漏了。張涵雅這幾年都致力打造精緻、符合他形象的作品，可是唱腔（或者唱功）似乎還有待加強。

這兩張是爵士音樂為主，下半場更深入些。但爵士其實需要各種長短高低的轉音來表現張力，但張涵雅似乎不諳此道，仔細一聽大部分的低音都用氣音。

有時候中高音也要改變共鳴位置達到聽覺上有粗細之分，有時候也要用短促的抖音來表現情緒，但他都沒有。

單就爵士主題來說，我就感覺歌者的聲線不是很契合，配合爵士的技巧一樣皆無。用流行歌唱腔來唱爵士，很不搭調。

但像高低音起伏沒那麼多的曲子，如〈乘著歌聲的翅膀〉，聽起來就甜甜的⋯⋯咦，這首歌是古典浪漫樂派不是爵士呢

〈大大聲〉也還不錯，不過大概是因為歌詞綿密、旋律起伏很快，細緻的轉音需求不大。 

樂團

1.拍謝少年《歹勢好勢》

嗯？原來有九首歌啊，每首歌編曲組成、旋律結構很相似，細節不一樣而已，讓人聽到第三首還想著「第一首歌結束了沒」

Feat女主唱的部分尤其讓人莫名其妙：讓女聲唱這麼低浪費了好好的音域層次，到底在幹嘛？

或許歌詞很有意義，台語明顯比我初聽進步多了，但音樂編曲重複性高，唱法都一模一樣氣氛很低靡。

2.孩子王《情歌無著時》

滿有元氣的曲風，不過有時就是太過雜了，會對詞曲內容失焦。

而且主唱的唱功有待加強⋯⋯處處都聽到走音修過的痕跡，有點聽不下去，搞不懂怎可成軍十年還不進步？

3.EmptyORio《莫相信袂變卦》

感覺像朝氣版的滅火器，編曲、節奏感和詞曲風格都像，只是滅火器更衝更煽情一點。

題材相當細膩，和音運用比較多，感覺是滅火器的圓融版，我更喜歡。

有點可惜的是曲風都有點像，只有兩首抒情慢歌讓人中場休息＆收尾沈澱，一口氣run到底會累，頭尾有intro跟outro滿特別。

4.百合花《不是路》

這一張走輕鬆路線！有點Lo-fi融合一些傳統戲曲的感覺，還蠻新鮮的，

節奏感簡明、旋律鮮活好聽又好唱，編曲有趣又有辨識性，凸顯主唱表現的同時樂器也不失色，而且比上一張有整體性，大有成長！

小結

一口氣再複習整年份的專輯很過癮！典型、非典型和樂團音樂的反差，會讓聽覺比平常敏感，激出好多感想

觀察這些年的金曲獎，小女子跟元老粉們都知道評審就是有偏好，或許不是一個兩個主導，

可就像流行輪流轉，這十年典型唱腔就是被漠視，非典型和創作歌手當道，那些假鬼假怪的不標準臺語也魚目混珠，也不管唱功好不好、語言表達及不及格！

所以小女子今年寫金曲專題不著重預測，而是分析各路派別佳作，評比類似的風格，推薦大家的理由，最後才去管金曲獎可能青睞哪些。

畢竟金曲獎年年頒一次，歌手公司團隊天天吃飯，持續有歌迷支持更重要，小女子就做這個惡人，不吸引我的點還是要講，不然公司花了錢沒花在刀口，還以為不花錢更好。

下集待續

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