小女子台語歌入門

作者／Andy Wang
編輯、校稿、圖／小女子

台語女歌手一直是討論度相當高的金曲獎項，每次歌迷都對入圍名單和得獎者諸多爭論，

然而綜觀歷屆得主，或許今年得獎的朱海君是最合理、最安全的範圍。 

📌 從本屆分析近年台語女歌手的得獎原則
一、創作並非女歌手必要選項，頂多是加分選項
      所以創作這選項可以先撇除，反正今年也沒真正全創作者。

二、還沒有非典型台語歌曲 + 唱腔得獎的前例
      根據近年得獎來看，目前台語女歌手還沒真的出現全偏非典型歌曲 + 唱腔 的專輯得獎。
      所以其實就可以先把涵雅刪除了😂這也可以說明為何涵雅年年入圍，但幾乎每次都沒被討論到（去年最後廝殺的是官靈芝、江惠儀及李千那，剛好也同時入圍專輯獎）

三、改變風格跟唱腔而入圍的資深台語女歌手，陪榜居多
      去年蔡秋鳳和今年霞姐皆是，雖然我覺得霞姐這張真的很棒，綜觀這五張來說，這張才是最該得獎的，因為既有傳統形式亦有新台語的風格，即便入圍最佳台語專輯也不為過。

四、多聲帶黑馬入圍，通常會被討論到最後，但不會得獎
      去年的官靈芝，今年的潘姐即是。

五、首次入圍即得獎在台語女歌手來看，近10年完全沒有
      最近一次在第9屆，已經是21年前了，所以杜忻恬即便再好，也是陪榜的。
      雖然我私心認為本屆五位綜合來看，最符合現在台語市場流行趨勢兼具傳統的融合是霞姐跟忻恬這兩張，但因為一堆額外因素會導致我私心的排序不同。
      不過這裡有個有趣的現象是，首次入圍即得獎，在國、台語男歌手蠻常見的，但國、台語女歌手卻幾乎沒有。

六、曾入圍過者，會以新台語（新風格、新路線或新唱腔）為優先選擇
      新的意思，也可稱做改變，如改變風格、改變路線及改變唱腔。

所以，綜觀上述，只剩朱海君可以拿了。

其實評選到最後，應該是潘姐、朱海君PK，剛好朱海君這張也不差，所以就選朱海君了。

但如果朱海君這張是跟上一張一樣完全是傳統型，那肯定就是潘姐得獎了，不過要是朱海君是走上一張傳統模式也肯定不會入圍。

朱海君從等天光開始就是維持一張質感一張傳統，而這張剛好回歸質感型，所以才再度入圍，剛好入圍的兩張都是質感型。

會說最後是潘姐 vs 朱海君是因為⋯⋯
👉全非典型專輯已經驗證三次了，都沒進入最後討論範圍。
👉首次入圍更不用說，陪榜的。
👉資深台語藝人突破入圍，這兩年都....去年蔡秋鳳連討論都沒討論過。
但黑馬入圍的官靈芝，根據去年的討論有進到最後討論，更何況潘姐雖然是黑馬，但早期也是有入圍過最佳女歌手的紀錄。

📌 如果把這六點分析套用在歷屆名單？

先從最近的兩屆開始說好了——

29屆——喬安、朱海君首度入圍，申梅、涵雅偏全非典型艾莉得獎。

30屆——靈芝、千那首度入圍，涵雅偏全非典型，秋鳳傳統型但改變風格惠儀得獎。只是這屆惠儀主要是因為創作而得獎，完全沒提到唱功或唱腔這件事，有點可憐⋯⋯

如果外加第七點：得獎者若有連續入圍，並不會連續得獎，從江蕙後開始是如此，就可以應用到更前面幾屆的得主。

再往前探討近十年最佳台語女歌手首入圍並得獎的簡略分析（2011-2020）:

22屆——愛綺首度入圍，淑媚偏典型，秀蘭瑪雅唱腔單一，黃妃vs謝金燕➡黃妃得獎。原因：有新唱腔 + 歌謠風格（新曲風）。

23屆——婭莎首度入圍，詹雅雯偏典型，秀蘭瑪雅唱腔單一，愛綺vs 謝金燕➡謝金燕得獎。原因：改變過往動感路線（新路線）。

24屆——涵雅、申梅首度入圍，謝金燕去年得過，吳淑敏偏典型，秀蘭瑪雅 vs 李婭莎➡婭莎得獎。原因：秀蘭瑪雅唱腔單一 +婭莎新台語曲風。

25屆——靜雅、惠儀首度入圍，淑媚偏典型，秀蘭瑪雅vs黃乙玲➡乙玲得獎。原因：乙玲在唱腔上做了新調整。

26屆——郭婷筠首度入圍，詹雅雯、孫淑媚、曾心梅偏典型➡李愛綺得獎。原因：別無選擇 + bossa nova曲風（新曲風）。

27屆——曹雅雯首度入圍，秀蘭瑪雅唱腔單一，江惠儀vs黃妃：黃妃得獎。原因：從惠儀第30屆評語反推，可以得知，惠儀的得獎原因是因為創作而非唱腔、唱功，更可證明涵雅、惠儀這種非典型的唱腔直到第31屆仍不受青睞。

28屆——鳳娘專輯偏傳統，黃妃去年剛得過，秀蘭瑪雅唱腔仍未有明顯改變，曹雅雯vs李婭莎➡曹雅雯得獎。

原因：婭莎上次得獎只是因為新曲風元素，但這次兩人無論是在專輯風格、新台語的呈現等表現都平分秋色，唯獨婭莎吃虧在於整張專輯、唱腔呈現偏非典型（像申梅、涵雅），外加咬字上的弱勢，當然選擇雅雯。而婭莎這個缺陷若在強者眾多之下則很容易會被淘汰，像去年發行的《毒糖仔》就是例子，在今年第31屆完全沒有入圍。

最後回到31屆：海君新風格、改變唱腔，杜忻恬、潘姐有新台語風格跟新氣象，霞姐突破，最後一位能入圍pk的則是涵雅、秀蘭瑪雅及婭莎。
以這三位來說，秀蘭瑪雅雖然有突破，但幅度不如這兩位，涵雅及婭莎雖然都是新台語，但涵雅的唱腔及咬字都有修正及精進，當然最後一位入圍的會是涵雅。

作者備註
所謂”偏傳統”意思，指不一定是單指專輯風格，而唱腔也是。
所謂”單一”意思，指在整張專輯中的唱腔都是相似，而這樣的唱法也會讓感情的表達顯為較單一。

📌 怎樣容易得獎? 
還是要給台語資深女歌手一些信心，雖然很不願意這麼教，會讓人感覺就是為了金曲獎而做的⋯⋯

但如果真的很想得獎，其實只要願意改變風格跟唱腔，就有機會入圍。以第30屆來說，當時比較讓人震驚的是蔡秋鳳的入圍 vs 黃妃的遺珠。

蔡秋鳳《離水的魚》雖然風格沒有太多變化，但唱腔確實改變很多（鼻腔共鳴大量減少），可以跟前幾張專輯對比而有明顯的發現，所以評審會讓她入圍，除了有突破外，也有鼓勵性質的成分。

黃妃當時沒入圍，確實會讓人驚訝，不過若仔細想想，黃妃歷年來的專輯風格、唱腔確實頗多變，唱腔可抒情、可甜美、可演歌、可氣魄、可內斂、 可清新....等，且專輯風格類型本來就一直很多元。

相較之下，黃妃《我若是黃倩倩》雖然一樣有突破，但對比蔡秋鳳一直以來維持相同水準，而只是稍微改變一下唱腔而已相比，評審已經習慣了黃妃的各類風格，所以反而對於秋鳳一成不變的改變驚喜度會更大，而讓她入圍。

簡單來說，兩位基準點並不相同，黃妃是已經在多變風格中，必須要更突破，難度是難上加難，但秋鳳本來就一直是單一風格，所以稍微改變一下，評審就會覺得突破更大（心理作用）。
更何況那屆總召是陳珊妮，且評審團一直都是偏華語製作居多。我想文青珊妮姐對於蔡秋鳳印象很有可能是停留在〈金包銀〉這種，而黃妃則是〈非常女〉，所以當然會對於蔡秋鳳改變的驚喜大於黃妃，不然為何記者詢問珊妮為何黃妃沒入圍時，珊妮卻說不出一個原因，就是因為既定印象造成的。

就如阿妹也是一樣的例子，阿妹也是能駕取各種風格類型的歌曲，所以只要出專輯必入圍，但得獎比例卻偏低，是因為評審已經有既定印象知道她就是很能駕取各種曲風，所以使得阿妹必須要更有突破才有辦法得獎，從阿妹➡阿密特，甚至完全變一個人才又得第二次，秀蘭瑪雅其實也是有同樣問題。

一直表現的好，會讓評審覺得這是理所當然，你應有水準的錯覺，但卻忽略其實要一直有所突破是很燒腦的，製作成本也很高。

雖然很討厭用分數作比喻，但確實有幾分相似，例如長期都考90分的人，你會理所當然覺得她水準就在這裡，如果她突然考差了，剩70分好了，雖然還是很高，但說不定反而還會被唸說是「沒在用功念書」！

但對長期考20分的人，如果突然考了60分，所有人就會一直跟他說，你很棒耶，要繼續努力，進步很多喔，一直給予稱讚。但其實要一直維持90分，甚至進步到95分相對更難。

📌 結論
所以才說，資深台語女歌手如果想得，是有機會的，但要學習像李愛綺這樣連三張都是新台語，除了風格一直有改變外，唱腔也一直有改進，才會得獎，但如果只是曇花一現，只有一張突然有改變然後又沒了，這樣會有點可惜。
因為只要有入圍過，再多製作幾張這樣新風格的台語專輯，就很有機會得獎，最佳例子一樣是李愛綺，打從加入新東家後，改變過往的唱腔及專輯風格，就開始入圍了（首次入圍），雖然沒得獎，但之後有出專輯就是有入圍，直到第三張就得獎了。

因此，我滿佩服涵雅，她連三張專輯都蠻突破，成本應該不低。
現在的台語市場還是偏典型台語歌，所以這類偏非典型的專輯跟唱腔，應該很難回本，也很難跑一些廟會、活動來賺點外快。

大部分會走回之前的路，可能還是跟經濟狀況有點關係，畢竟點閱率、傳唱度就差很多，若不走回頭路，就很難有很多外場、傳統活動可以唱。

賺錢不易啊， 並不是每個人都跟朱海君一樣有一個有錢的老公😂社會現實面還是殘酷的。

編者註:
1.原作者談到「國語式」台語歌風格與唱腔的部分，改為「非典型」
2.原作者談到「國語」製作的部分改為「華語」
3.原作者談到 「傳統」台語歌的部分改為「典型」
4.原作者稱某歌手固有的專輯風格，因不涉及廣義台語歌價值，則保留「傳統」兩字

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