比起去年，比起女歌手的激烈，男歌手今年相對冷清也難預測。
還沒看過女歌手預測的，請讀大話金曲31：女歌手。
綜觀近年男歌手獎項，可以發現要得獎有明顯的規律，如下：
1.蕭煌奇、謝銘祐有出必得。嗯，前者這製作創作和表現都沒話說，後者多了文化，唱功表現見仁見智。
2.現代說唱當道。現代說唱是什麼？上次入圍不是你的錯：關於金曲30入圍名單、步步驚心的台語歌：金曲30觀後感有深入探討，請自行參照不再說明。
3.自創當道。台語歌創作比例男大於女甚多，近年得冠的男歌手大部分都自創自唱，對全心打造歌手的團隊和不會創作的歌手十分不公平。
4.流行歌手邊緣化。去除蕭煌奇，其他得獎的歌手都不佔主流市場，去年這種現象尤為嚴重，入圍名單清一色排除流行歌手。
但今年很幸運，包辦歷年男歌手的謝銘祐、蕭煌奇、陳建瑋都沒出輯，去年傾巢而出的說唱派歌手康康、廖士賢，甚至文青派元老荒山亮也沒有出輯，可以說是流行歌手空前的絕好時機！錯過今年的好天，下次大概是十年後了。
這次我還是先從大家可能看好的人選開始，再來是我看好的，人數沒那麼多，就散編吧。
年底蘇明淵的專輯《善良的歹人》讓我有點驚恐，這是今年唯一的新說唱派歌手，聽得出來砸不少本，曲風偏輕快偏抒情，療癒取向，大概喜歡張涵雅《疼》的人就會喜歡這張。
歌手表現過均標，從收歌企劃、詞曲創作大概每首都有前標，加上頂標的MV，平均下來評價就很高了。
這樣的專輯當然有資格角逐入圍甚至大位，我對歌手跟專輯的水準毫無置疑。
但我說評審膩不膩啊？要是從去年到今年都同一種唱腔，好像他們只聽得懂這種好，如同八股取士僵化市場思維，要是以這為得獎準則，外行如我也可以當評審啊，還需要他們？
接下來是我也很喜歡的曾瑋中《毋通》，他有別人都沒有的特色——詞曲巧妙結合原住民元素，曲風多元而年輕，都是他的創作或合作，後兩點容易得評審青睞。
而相對弱項的歌唱表現，顯然不是評審特別考量的範圍，所以入圍機率還是頗大，得冠則要靠運氣。
還有我的初戀袁小迪去年發的專輯《浪子淚》，顯然是近幾年最出色的一張，充分展現雄厚的唱功，且曲風也難得多些，有輕快、重情、滄桑的小迪哥。
編曲唱腔是流行口水歌，卻也展現屬於台語流行的活力，如果評審能稍微了解傳統台語唱腔的魅力，就會欣賞。
以下是有可能入圍，但摘冠機率較小的組別：
方順吉的作品《遙遠的戀情》編曲和唱腔都偏濃厚，透過小品情歌、氣勢抒情、中式古典等風格唱出一般人的各種心聲，
團隊把口水歌製作得很精緻，歌手和歌曲也相得益彰，雙雙加分，以現今主流市場取向來說，這張專輯是歌手和音樂契合度最高的一張。
然而不管是曲風還是唱腔，和歷年評審的口味幾乎相反，所以我覺得入圍機率稍小，得冠機率渺茫。
創作風格鮮明的江志豐，去年出的《心亂如麻》也算是曲風較為多元的一張，不過這張編曲稍嫌不夠精緻，我甚至不知道他會不會報名。
至於豪記，翁立友近年的表現有點疲軟無力，可惜吳俊宏去年出了張標準化專輯，
莊振凱的專輯《男人四十》倒是頗有新意，曲風稍微跟前面不同，輕重並濟，聽得出他一直在調整自己的唱腔，如果豪記有男歌手上榜，應該會是他。
這麼快就說完了？是否還有小女子漏掉的人，歡迎大家留言，我再補上。
講完男歌手，順便講講我覺得不錯的樂團，因為聽得少就不算啥大話了，只是短推。
百合花樂團《燒金蕉》是很有在地文化氣息的作品，它取用的素材多不是主流文化，而是主流文化的細節，讓我們聽到平常熟悉有點又陌生的世界。
董事長樂團《風中浮沈的花蕊》來勢洶洶，不愧是台語樂團的老前輩，穩穩入圍最佳樂團，他們時常為弱勢族群發聲，不是我愛聽的但也不否認很多元。
滅火器樂團《無名英雄》也不遑多讓，我總是覺得每一首歌都固定那調調，可光那調調就足以催人淚、熱人血。
差點忘了還有大台風樂團《風雲》，雖然專輯中的歌曲有落差，但其中幾首我還是很喜歡，要是沒報名我覺得很可惜，可以嘗試看看。
入圍作品相關詳見
2019蘇明淵<最後一條歌>
曾瑋中《毋通》專輯點評＆演唱會心得
袁小迪《浪子淚》專輯點評
2019方順吉＆魏嘉榆<遙遠的戀情>
2019江志豐<心亂如麻>
2019百合花樂團<哎喲你呀>
2019大台風樂團<煙花女子>
2019大台風樂團<飲啦>
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