在看這篇文章之前，建議大家先詳讀大話金曲31：從大數據觀察台語金曲獎的過去、現在與未來，較能了解撰文的想法。
從年初一直有歌迷陸續要小女子預測金曲獎入圍名單，但我不要就是不要。
原因無他：就算我預測出來又怎麼樣？一旦準了又怎樣？那名單又不是我喜歡的，滿滿都是某群音樂人的私心。
他們希望潮流朝自己操作的方向發展，妄想可以決定什麼是流行。
結果就是名單上認識的歌手寥寥可數，很多作品都是出來才被人注意到，拿金曲獎當廉價的宣傳手段，歌迷大眾則毫無共鳴。
如同阿法所說，金曲獎變成金音獎2.0，不能自作自製自唱的歌手被排除在外，那些用心打造好作品的團隊也被發配邊疆，萬年陪榜，被欽點還要感恩戴德。
然而這次入圍名單似乎和往年有點不同，列台語歌獎項如下：（按照金曲獎排列順序）
最佳台語專輯獎
《拾歌》／ 許富凱
《自本》／ 曹雅雯
《有你的故事》／青虫Aoi
《共你惜惜》／浩子
《赤跤紳士》／嬉班子樂團
《上半場》／張涵雅
最佳台語女歌手獎
朱海君《夢見蘇西》
曹雅雯《自本》
蔡家蓁《若是你想欲了解我》
黃妃《色違》
張涵雅《上半場》
最佳台語男歌手獎
許富凱《拾歌》
楊肅浩《噶瑪蘭的風吹》
伍佰《伍佰&China Blue透南風演唱會影音全紀錄》
浩子《共你惜惜》
荒山亮《等待好天》
這份名單有何異於往常的特色？又有什麼玄機？小女子一一分析！
一、最佳專輯仍是自創自唱的囊中物
小女子去年用大數據告訴大家，近年的最佳專輯名單有28/33全是歌手、樂團自作監製，等於完全封殺為非創作歌手製作的團隊。
加上去年的得獎者，連六年都是自創自製自唱奪魁，我必須說：真是一個扼殺產業的高明手法呀！
金獎是給歌迷以外的人看的，刻意不獎勵某類型，旁人都很自然覺得那不夠格調，沒有榮譽感，久而久之團隊也會失去動力。
這次的名單4比2，僅有《拾歌》、《上半場》為純歌手，其他四張自唱自作。
尤其浩子的製作人是近年金曲獎的熱門，他們的品味與近年評審吻合，他們的專長也充分彌補歌者唱功的不足、發揮他初次創作的魅力。
雖然名單中出現的歌手普遍比去年知名度高，但依舊無法擺脫自創自唱的連結。
無論最後得獎者是誰，都無法抹去自唱自作對最佳專輯強加的陰影。
二、歌后候選人各有市場
撇開樂團市場，從以前開始，歌后名單在獎項中就最偏向台語歌的主流。畢竟會創作的女歌手沒有多到每年都報名，在近年就算再怎麼冷門，名單上的歌手或多或少也聽過。
這次也是這樣，朱海君、曹雅雯、蔡家蓁、黃妃、張涵雅，每個候選人都有不少粉絲，分庭抗禮：
朱海君就是豪記帶來的通路慣習粉，還有欣賞他在節目表現的粉絲。
曹雅雯有先前明日之星、時代時期累積的部分歌迷，也有被新專輯驚艷的新興粉絲，這些新興粉絲跟其他女歌手的市場完全不重疊。
蔡家蓁有直播累積的年輕粉絲，也有歌唱比賽時期累積而來的歌迷，他佔的就是去年杜忻恬的同一個名額。
黃妃所守的就是一直以來他的歌迷，很奇妙的是，雖然他在我心中也不是最愛，但說到金曲歌后的資格，我卻從來挑不出他的毛病。
張涵雅也是比賽以來跟隨的歌迷，以及憑藉雄厚資本製作的好音樂養出的挑嘴粉絲。
每一個人都有資格問鼎，但也都有我或評審不滿意的地方。
朱海君去年才奪魁，連兩年同一人的機率很低，雖然我個人認為今年這張完勝去年，但評審眼中應該是相同層次的作品。
曹雅雯頗獲評審青睞，最厲害的可能就是雙料得冠，不過如果他兩兩得獎了，那我就必須說：
雖然今年名單好看很多，但評審骨子裡跟這幾年完全沒什麼不同，他們就是要創作歌手，而且要符合他們心中的曲風和製作水準，他們就是要繼續扼殺台語歌產業。
因為曹雅雯本身就代表從典型唱腔到拋棄氣口、從純唱歌到自唱自製自作，他的新作形同承認音樂比人聲重要。
如果大肆鼓勵這樣的存在，那給台語歌壇什麼樣的訊息？要拋棄過去連這群金曲音樂人都不得不認同的花俏技巧、深刻唱腔，轉而屈服且附庸於華語平坦而蒼白的表述方式才是正確的路？我絕對反對並鄙視這種卑劣的意圖。
蔡家蓁的問題就在於他的台語還不能唱進人心，這不是只有我遇到，歌迷的耳朵很誠實，聽不下就是聽不下，這樣的歌后我也無法驕傲地說給人聽，如同歌迷們提起李婭莎就是一個外人，相信評審自己心裡有數。
黃妃的問題不在作品也不在他本人，而是我跟評審恐怕都過不了心中那一關。
先說我，心中有了黃倩倩就裝不下其他，如果黃倩倩連入圍都沒有，那哪些優點是我可以解釋《色違》奪魁的理由？
再說當時黃倩倩沒有入圍的原因就是評審很明顯的雙標，他們用「提攜後進」這個理由可以把這份名單中五分之三的女歌手刷掉，然後提攜歌迷也很推崇的蘇宥蓉、林姍⋯⋯
現在即使又選黃妃入圍，如果這次讓他封后就是承認前年錯了，用膝蓋揣測評審團沒這麼大的度量承認他們曾經裝瞎否定更好的作品。
至於張涵雅可能是意外勝出的黑馬呢，畢竟他也是製作方面彌補他本人的不足，也沒有前幾個候選人自帶的情意結，
如果曹雅雯得到最佳專輯，那張涵雅當然可以得歌后。
我在先前的金曲文章也有提到：歌后是誰跟這名單有關係，更跟歌王、最佳專輯是誰有關，他扮演了一個平衡市場的槓桿。
如果其他兩項結果都太冷僻，那歌后必然是人氣很高、迎合潮流的人，以平息／轉移我們這些典型歌迷的注意力。
這次的歌后候選人都頗有人氣，然而最終是誰，我也還無法斷言。
三、創作歌手仍佔歌王候選人多數
連同去年在內，已經連續十年沒有非創作男歌手得歌王了，多麽漫長的歲月。
今年歌王候選人依舊是四位創作歌手配可憐的唯一純歌手，許富凱，還是以翻唱專輯入圍。
他能不能得魁取決於今年評審到底想給歌壇什麼樣的訊息：如往年一樣，就繼續陪榜。
如果想表明他們終於要給實力被跨界歌壇認證的純歌手一個交代，今年也很適當。
畢竟選翻唱專輯，表明認同他的唱功，卻只認同他的唱腔屬於過去的歌——實在相當巧妙，不是嗎？
只要許富凱用這種唱腔唱自己的歌絕對不會得獎，因為在毫不了解台語聲韻的評審耳中，那些轉音和畫重點都是無意義的表述，除非是那些已被認同為經典的歌，許富凱的氣口才能發揮作用——
如果他得獎了，也別想評審心中認同典型台語歌。只因這份名單的意向很明顯，只有他一個人在唱典型台語歌，跟歌后名單截然不同。
首先我實在很驚訝浩子會入圍歌王，聽過現場和節目就知道，他實在不會唱歌，不管華語台語都一樣，他的唱功初級到沒有唱腔可言。
入圍專輯還可以解釋為製作團隊潤飾有道，成為歌王候補我就覺得太超過，如果他可以佔一個名額，誰進都不奇怪了，雖然我相信評審不會扯到讓他稱王。
楊肅浩入圍是意料之中，聽了他去年的專場我就預言他有金曲門票，果然如此。自創自唱，題材關懷人文在地，非常政治正確，唱腔也是清新的說唱，一如往年。
評審可以繼續選他，貫徹往年的自唱自創清新說唱派堅持，但也可能因為想要給歌壇大眾其他訊息而輕易不選他，畢竟他還年輕，入圍即是鼓勵。
伍佰也算意外，我只會注意錄音室專輯，就算知道伍佰開了演唱會，誰會注意他何時集結成輯？
他也是第一次以演唱會專輯入圍台語獎項，所以我對評審選演唱會專輯的心態完全不熟悉，也暫時無法分析可能會選他奪魁的任何理由，等我聽完這張再發表意見。
荒山亮這張我也有收，他的製作和曲風突破自己，確實具備入圍條件，他得獎我沒什麼異議，但他得獎對金曲獎也沒什麼特殊意義。
畢竟他入圍也不是第一回了，要選他很容易，不選也很容易，畢竟我們都能想像他的作品是什麼曲風、什麼唱腔。
很多歌迷聽到也會覺得「喔又是他喔」然後就沒了，渲染效果並不大，畢竟荒山亮作品主要傳播媒介還是在連續劇片頭片尾，喜歡的人就會一直追了，典型歌迷還是跟他有距離。
選了他也不會給評審團任何好評好風聲，不選他罵聲也不是特別大，這是荒山亮明顯的弱勢。
當然啦，今年歌王名單還是有跟往年不同之處，那就是人氣普遍都提升了。
除了楊肅浩是一片新人不可參考，其他歌手都在台灣歌壇耕耘已久，伍佰長期佔領非典型市場，荒山亮則是另一塊曲風。
許富凱典型全拿，浩子則是綜藝人氣，不管是哪個領域，知名度都有水準。
看似擺脫冷門詬病，但事實上還是四創一歌，穿透了歌手的知名度，我們還是不免觸及到評審在意的本質。
總結＆初步預測
話先說在前，寫完這篇的當下小女子還沒聽完、聽透《赤跤紳士》、《共你惜惜》和《伍佰&China Blue透南風演唱會影音全紀錄》，所以僅能排除部分變因初步分析。
看了幾屆金曲，已經習慣透過名單和結果本身，去看這屆金曲評審到底想告訴歌壇和市場什麼訊息。
也就是說，歌手和作品本身好不好只是酌情加減分，他們的製作團隊是誰、是否自唱自創、所代表的唱腔和曲風流派才是奪魁關鍵。
小女子真心希望，金曲獎能好好肩負起振興歌壇、傳承文化的責任，尊重並欣賞現有的歌迷共鳴的典型台語歌，並從中要求高品質、多巧思且打動人心的作品。
而不是打著「拓展歌迷舒適圈」的旗號，全盤否定典型台語歌和具備唱功、唱腔的純歌手，以及努力發揮其最大優勢的團隊，
硬要歌迷、歌手和團隊去欣賞、製作那些拿掉台語聲調靈魂的歌曲，那樣實在令人齒冷。
不管評審怎麼想，曹雅雯似乎都是歌后和最佳專輯的熱門選擇，如前述選他實在太打臉典型台語歌壇又令歌迷有苦說不出，只能額手稱慶。
若曹雅雯沒有雙料得冠，那最佳專輯有可能是樂團其一，其中又以青虫機率更高，因為他們符合評審對新台語歌和台語樂團的想像。
浩子這張呢，入圍就是給謝銘祐和亂彈阿翔面子，最佳專輯不至於是他的，而歌王嘛，就看評審恥力有多高，能否裝瞎他不會唱歌這件事。
咱歌王好像還沒出過自出道到入圍還不會唱的，會破記錄嗎？
不是他的話，下個順位就給非典型市場的荒山亮和伍佰，伍佰更符合評審喜好，但他得獎次數比荒山亮多，因此加減下來兩人等同。
許富凱這次不是不可能，有兩個狀況他會出線：
其一是曹雅雯歌后，金童玉女再度並列，然後《自本》再得最佳作曲、最佳編曲、最佳作詞或年度歌曲任一，甚至最佳專輯。
除了有上述深意，還告訴市場和歌壇他再怎麼有人氣、製作得好，依舊比不過自唱自創且拋棄典型台語歌的歌后。
其二是《拾歌》得最佳專輯，曹雅雯摘后且得到最佳作曲、最佳編曲、最佳作詞或年度歌曲任一。
但我覺得最可能的組合還是歌王選荒山亮或伍佰，曹雅雯《自本》得歌后或最佳專輯其一，歌后如果不是曹雅雯就是張涵雅，最佳專輯若不是《自本》或《拾歌》則是樂團取一。
這樣的組合滿足了評審的第一目標——嘉獎曹雅雯跳槽的勇敢，第二順位是嘉獎許富凱的歌路往老的去，有自知之明且堵典型歌迷的嘴，第三順位安撫樂團粉絲，第四順位選張涵雅為歌后，第五順位是已抓住一部份非典型市場的創作歌王。
說來很複雜，但篩起名單就簡單了，畢竟我們現在都知道評審有多青睞曹雅雯的新作品，顯然他不是得關鍵一項就是兩項。
評審讓許富凱的翻唱專輯雙入圍，除了他翻唱的事實本身，製作規格跟唱功唱腔跟以前說不出什麼劃時代的轉變，
而名單中顯然他還是唯一一個純歌手，所以如果他得獎，絕對不是因為評審突然良心發現該給他得或這張唱得有多出神入化，而是他現在得對評審最划算。
以上只是我初步推估，還有一些不確定因素，必須我再聽完部分入選作品才能分析。
然後這些評審意向也跟歌手本身沒什麼關係，畢竟歌手個人的志向絕對自由，那些評審團佔有官方解釋權卻沒有身為官方的責任感，藉此去操弄產業和文化存續才真正可惡可恥。
金曲32入圍作品看這邊～
曹雅雯《自本》專輯點評α
黃妃《色違》專輯點評及開箱α
朱海君《夢見蘇西》專輯點評
2020張涵雅<有夠可惡>
2020浩子＆亂彈阿翔<沙漠玫瑰>
2020許富凱<祝福>
2020蔡家蓁＆郭忠祐〈幸福唱袂煞〉
2020荒山亮〈愛的練習曲〉＆〈長歌路遙〉
看金曲31相關文章詳見
大話金曲31：從大數據觀察台語金曲獎的過去、現在與未來
大話金曲31：入圍名單
大話金曲31：女歌手
大話金曲31：男歌手
關於金曲31入圍者，小女子的誤會⋯⋯（潘越雲）
關於金曲31入圍者，小女子的質疑⋯⋯（陳以恆）
關於金曲31入圍者，小女子的意難平⋯⋯（吉董）
金曲獎何以失去了聲量？——回武雄老師千言書
為什麼是她？金曲獎女歌手名單詳解
後金曲時代：當雅俗共賞成為過去式，流行音樂如何自處？
看金曲30相關文章詳見
入圍不是你的錯：關於金曲30入圍名單
步步驚心的台語歌：金曲30觀後感
流行台語佗位去？寫在金曲30之後
看更多小女子對台語歌壇的觀察
https://soluno.pixnet.net/blog/category/list/3069847
台語歌活動相關 (3)
蔡家蓁佔的就是去年杜忻恬的同一個名額。我覺得蔡跟杜的唱功差太多，很明顯時代為了要入圍金曲才發台語專輯，杜我沒什麼話說，就算是為了金曲，但整張專輯依舊完整，甚至比前三張0存在感的好，如果往後走台語路線會有不同的高度存在；蔡是我最難接受的，要給她不如給林姍或郭婷筠入圍，蔡的唱腔就只能唱那種輕柔的抒情歌，歌路不多，唱功咬字又都不標準，這又讓我懷疑評審，是不是國語歌手改發台語專輯就有入圍保障？？
哈哈哈哈，我也沒有說蔡跟杜同等級，這只是說金曲卡位～ 反正就可以看出來評審寧可讓台語程度差的入圍，都不選氣口（稍）重的 蔡不是不行，但台語程度要再觀察至少兩張專輯吧 人家杜忻恬前幾張也唱了不少台語歌啊，我也不能接受那時候她入圍 有夠貓這張是水到渠成，入圍也很讓人服氣 你說得對啊，華語歌手改發台語確實會佔名額～
首先今年的入圍名單小弟發表一下我的看法主要是男歌手 女歌手不評論因為一堆是曹雅雯得獎 入圍八項再怎麼樣 在自己的語言部分一定得獎。沒有大爭議 荒山亮 他算是歌壇近10年來創作型裡面少數唱功很好的 雖然本人嗓音不是我的菜 回歸這張專輯 坦白說這張專輯給我的感覺就是很平很普通 音樂很好聽但就是老師本人一貫的風格沒有大好也沒不好 中規中矩的的一張專輯 以入圍名單來說得獎順序我會排在第三 楊肅浩 一位用自己的故鄉宜蘭為主題發表專輯的歌手 整張專輯充滿宜蘭風味 連演唱都聽得到宜蘭腔 如果你是宜蘭人這張專輯一定要聽 回歸到專輯與演唱的部分 這張專輯不得不說在整體音樂性跟詞的填寫都非常好（本人是宜蘭高中國文老師）語言造詣好是可以理解的 錄音的水準也很高 但是歌手在演唱上風格太過一致 聲音詮釋上沒有比較大亮點 我是一個重視氣口 腔口的聽歌者對於這種沒有氣口 腔口的專輯只覺得好聽而已 但是就今年的狀況來說他是所有入圍者裡面最有希望的 首先創作型本身就是評審的菜 而且專輯風格一致 更重要的是他的演唱聽得到宜蘭腔 這在評選中是大加分不要忘了30屆許富凱怎麼輸給流氓阿德老師的就是因為地方性的語言跟腔調 （泉州音金門腔勝出）這我不明白 雖然我不希望楊肅浩得獎因為這樣會讓台語歌的路越來越窄但就專輯整體性今年入圍得獎順序我把他排在第一名 浩子（謝炘浩） 我想他叫不用介紹了 台灣人應該都認識他 他這次入圍我很驚訝還入圍了兩項 我必須說他的唱功沒任何可以評論的 說他是歌手都是為難了 能入圍完全就是靠創作 還有就是給專輯製作人 亂彈阿翔老師跟謝銘祐老師面子 今年得獎順序我把他排在最後一名 伍佰（吳俊霖） 首先我要說一下我是伍佰老師的歌迷之一老師的嗓音跟演唱風格完全是我的菜 但是他這次以LIVE專輯入圍對我來說某方面算是肯定了伍佰老師現場演唱的功力 老師的歌壇的成就已經不用多說了 我想時至今日很多歌迷的心中一定都有一首伍佰老師的歌 但就這次入圍名單得獎順序我把他排在第四位 許富凱 他是目前歌壇年輕一輩裡面唱功最好的台語男歌手我想大家不會有意見 他也是不分語言歌手獎入圍最多次還沒得獎的已經入圍七次了 回到這次的專輯許富凱這張拾歌是一張翻唱專輯 歌壇用翻唱專輯得獎最經典的例子就是江蕙了（2001台灣紅歌） 去年的最佳國語專輯王若琳也是翻唱得獎的還差一點奪下歌后 重點以許富凱的唱功早在兩年多前就應該要得獎了好嗎？這樣的唱功至今無冕已經不是歌手本人的問題了 況且已經頒獎給創作型這麼多次了該給唱功技巧派一個舞台了吧 唱功的傳承都快銜接不上了 今年許富凱得獎的機會就名單來看專輯非原創能入圍已經讓我很高興他的唱功我很喜歡 得獎順序我把他排在第二 原因就是因為金曲獎評審欠許富凱一個交代 他的唱功早個10幾年都不知道得兩座三座去了
先前在粉專回過了，思考了幾天來回～ 非常謝謝大大分享了男歌手的心得，畢竟比起女歌手來說男歌手的討論度一直都比較冷XD 大大說的都非常精準，完整說出歌迷的感受～ 其實評審會讓誰入圍、會給誰得獎，歌迷心中都有數 不是他就是他，而且連原因都知道 身為歌迷，明知道評審想透過獎項去操弄歌曲的「價值」 當然不能默默吞下。 單就男歌手，我覺得最終就是要回歸歌手獎項的本質 唱功怎樣？作品中的表現怎樣？氣氛營造如何？ 我贊成創作歌手可以用他自己的方式詮釋歌曲， 但不是只有創作歌手表現得才是最正確最美的吧？ 眾所周知，沒有唱功可言還可以入圍，真是貽笑大方。 還有，如果每張專輯表現並沒有突破，都是同一種唱腔表現 第一張給他得了，第二張還值得繼續給嗎？ 真是大家該深思的問題，不是只有一種流派直得被看到！ 台語歌的可貴，在於每個人的表現唱腔都不同！ ps.我覺得這次荒山亮老師的歌有突破，主要在音樂的部分 ps.聽過伍佰，我覺得他應該入圍的是專輯獎吧⋯⋯整體演唱會規劃和後製很不錯。
完全同意樓one +1 而且你的分析跟我認識的人好像 哈哈 典型台語歌粉絲貌似達成某種共識!? (笑)
有共識很好，比一盤散沙有力量～
蔡家蓁這張反而越聽越不錯，如果有聽她那張，就會知道她絕對不是「只會唱輕柔的抒情歌、歌路少」了（回一樓）。但我也認同她臺語要先學好，創作、唱功能力都有，就是差在咬字（偏偏許多聽眾最注重的基本元素就是咬字）。這次入圍對她應該是很大的鼓勵～其實唱多了咬字問題應該慢慢就會改善，她這次比較像「太想咬好」但反而太過生硬（單指咬字的部分）。 至於上屆的杜忻恬和這屆的蔡家蓁，杜忻恬那張完全是量身打造，有許多大咖參與製作，加上穩健細膩的唱功，真的是很棒的專輯，也符合她本人的氣質；蔡家蓁這張倒是「相對」來說陣容稍微沒那麼龐大，公司反而大膽地放了她四首風格各異創作（近一半的曲目），聽來令人驚艷，不像杜忻恬《有夠貓》已是成熟的專輯，但卻可從專輯聽出創作的未來性和潛力，這張的定調也很符合她的年紀。從結果論來說，目前公司打造兩人的不同定位，都是成功的，原本還很擔心兩人會不會撞型，但後來發現想多了，之後應該是走不同的路。 是說滿期待今年的杜忻恬的新作品的，如果能維持上一張的唱功和專輯製作，下屆應該也是入圍的熱門人選。
哇，家蓁有大大這個知己真棒～～～那樣他發展台語歌也是值得的！ 畢竟表達能力中，能否口齒清晰也是很現實的要素～就期待他下次能大躍進囉👍 對公司來說當然不會撞型啊～他們經營也有理念，但對金曲獎評審又另當別論，畢竟不熟悉台語歌的人來聽，可能覺得兩人型一樣（雙聲帶、由華語入台語） 我也很期待杜忻恬今年的作品～不過可能大概又是華、台各半吧＠＠
妳的臉書粉專是不是不見了啊
是的！請進新址 https://www.facebook.com/twpopcriticc
不太認同某些觀點 金曲獎其實沒有能力操弄台語歌曲的存續，不會因為許富凱六次都沒得獎，歌迷就不喜歡他~也不會因為陳建瑋拿了兩次台語男歌手，他就躍升成為一線歌手 金曲獎能做到的只是給予鼓勵和肯定 至少從這次曹雅雯入圍多項大獎可以看出，評審們相當看重創新力與前瞻性。愈來愈多年輕人不太會說台語，不聽台語歌，台語文化、台語音樂在幾十年後可能就慢慢走入歷史。曹雅雯這次的專輯就是希望可以讓年輕人知道台語的美、推廣新台語歌。從這個角度來看，金曲獎鼓勵創新的台語音樂，希望在未來，各個世代的人還能繼續聆聽台語歌曲。但是在這同時，金曲獎並沒有完全排除傳統台語歌，所以許富凱的經典翻唱專輯入圍了最佳台語專輯 金曲獎是不是偏袒創作歌手或許可議，但從另外一個角度想，到底創作歌手和純歌手的差別是什麼？為什麼近年來創作歌手愈來愈多？創作歌手的優勢是詞和曲，甚至是編曲，都是自己喜歡而且想要表達的，在這個情況下，在演唱上自然而然能比較輕易地貼合歌曲，畢竟是自己的作品，知道應該如何詮釋。更重要的是，相比純歌手，創作歌手拿到了更多音樂的主導權，從歌手的角度轉換成音樂人的角度，掌握了整張專輯的品質與風格 曹雅雯的自本比以往專輯更加的一致和細緻，他以前的專輯有時候會有人歌分離、不夠深入的情況 自本的音樂類型是曹雅雯平常喜歡聽、喜歡唱、而且一直想做的，他想要做出更具有個人理念的專輯，讓大家知道除了唱典型台語唱腔，他還有另外一個面向，這跟拋棄台語唱腔是兩回事，只能說明他展現了另外一種唱腔 這樣的轉變值得鼓勵的，說成附庸和屈服有些過分 再說，他的歌曲裡一直都很注意倒音的問題，用的詞語道地，歌詞也都是台語正字。可以說自本跟典型台語歌截然不同，但它難道不是表現了台語歌另外一種底蘊、美麗、誠意嗎？ 自本得獎代表了音樂比人聲重要？曹雅雯在自本裡用了不同方式演繹歌曲。這張專輯曲風多元，但要把這些歌曲唱得讓聽的人感到流暢舒服並不簡單。唱功有各式各樣的，並不是一定得有典型台語歌的轉音、抖音、氣口才叫用心唱歌
我不覺得金曲獎沒有力量操弄，「存續」是更大的面向，光三十年是看不出來的，但說主導「走向」是絕對有影響的。 -陳建瑋當然不會成為一線歌手啊，因為決定幾線幾流的是市場本身 -創作歌手的優點你都說出來了，但你沒說的是他們唱功都差純歌手一大截，這個就算是原唱也彌補不了歌迷對聽不到真音的遺憾，你說因為是創作者所以表達一定是最好的？但我只聽到陳建瑋在高音拉很緊變嘶吼讓我耳朵很尷尬。近年很多入圍得獎的創作歌手也都用假音代替真音、用氣音代替胸腔共鳴，你說這是「趨勢」我也不能反駁你，但我只聽到他們只因是原創就能掩飾自身的不足、拉低歌壇唱功的水準。 說唱方式也很好聽，我也不會否認，但不能只推崇這種，請你去看金曲大數據這篇，評審團的風向很偏頗。 再回來說說金曲獎怎麼影響歌壇，是的他們無法決定誰能被主流台語歌市場青睞，但他們可以選擇「誰被台語聽眾以外的人聽到」。是的，很多非台語歌迷也會看金曲突破自己本來的聽歌語種來試聽，像我們也會去聽阿爆，我們也會去聽羅文裕，不就是金曲大力推播嗎？ 曹雅雯的自本我已經寫過專輯點評了，或許你已經看過。我也不乏稱讚，也沒有說他不值得（我說過，每個作品都值得，金曲問題從來不在作品）我這篇只在評論他跟以前有什麼不同，如何被金曲獎評審青睞的過程，他本身作品還是很優秀，歌迷欣賞跟評審偏心有什麼相干？不要混為一談了。 至於你說他以前會有「人歌分離，不夠深入」的狀況，你可以試試跟其他曹雅雯的老歌迷這麼說，看他們會不會認同。 至少我是不認同啦，沒有以前的曹雅雯，就沒有如今的曹雅雯，不知道你懂不懂這個意思。
曹雅雯甚麼吸引年輕人 OK FINE 金曲獎一股腦的獎勵推廣讓年輕人來聽這回事，本身就是一種偏頗 沒有完全排除典型台語歌 所以讓許富凱經典入圍 所以讓他發片入圍率77.8％，每屆都來做金曲獎評審的樣板嗎? 金曲獎總共也才32屆，入圍七次 近四分之一，個人入圍率是近8成 用大數據來看 還好他心理素質強，不然這不是在玩人嗎? 是不是偏袒創作歌手或許可議，不是或許，是真的人家會質疑阿 入圍就是鼓勵，那入圍這麼多次，每都是給別人更大鼓勵，獎落別家 不能給許富凱的點在哪？ 還是只有他值得這種規格的鼓勵！？ 評審會有主觀，但檯面上頒出來的獎、給出來的評語 是否能讓人相信他們有其客觀的專業 怕熱就不要進廚房，而不是質疑粉絲為什麼質疑
我覺得不要說什麼年輕人歌迷了，金曲是鼓勵年輕人創作，不管有沒有爐火純青、水到渠成都一股腦地鼓勵，希望能引那些平常不聽台語歌的人一點垂憐。 我對許富凱沒啥偏好，現在所有覺得他不夠格的人都覺得男歌手就是要會創作才能得，而那些自詡專業的人也只會拿這點來攻擊許富凱。 如果是今年這種規格我還不希望許富凱得呢，都已經是實質的歌王了還跟這些聽不懂台語歌文化的評審玩金曲家家酒。 他們說是金曲，也要大家都認同才行，只得那些沒在聽台語歌的人認同，對歌手口袋也沒幫助。 最終受害的只有台語歌壇所有用心的團隊。
曹雅雯這張自本是真的很優 且有預感就是評審圖獎其中一名額(不知道會有幾個)可能會頒給曹雅雯的自本 她這張是真的耐聽每天必聽完一round~ 另外真的希望今年可以有機會看到曹雅雯跟許富凱同台封后封王!!歷史性一刻的畫面就在今年最接近了~ 朱海君本次要挑戰連霸衛冕,但屋漏偏逢連夜雨強碰同為金曲歌后曹雅雯的挑戰...我一直覺得朱海君是唱功派,歌唱功力是無庸置疑的,但她這張聽完之後要連霸困難度非常高 蔡家蓁個人認為是鼓勵性質較高,得獎機率很低(其他4個大前輩環繞在她東西南北四面楚歌~~) 黃妃妃姐自2016後的入圍就都會看得到曹雅雯一起入圍的身影,當然歌后級大前輩人物在唱功什麼的也是無可挑剔的啦~但今年真的碰到曹雅雯的自本就是很可怕的強... 張涵雅一出專輯必入圍台語女歌手獎,百分百的入圍也證明她是有實力問鼎歌后的唷~ 歌后個人猜測可能就是曹雅雯+黃妃+張涵雅在拉扯吧~最後個人還是會押曹雅雯獲得最佳台語女歌手跟最佳台語專輯獎!
確實《自本》這一張對后冠是勢在必得了，就看評審對許富凱怎麼想。 過去的搭擋同時封王封后也是話題滿滿，好像挺加分的～ 我只可惜海君為啥去年就得！要是去年是阿霞，今年是他就完美了（但人生沒有如果，獎項還是落袋為安） 蔡家蓁的入圍就驗證一句話：入圍即是鼓勵。 他還年輕，完全有能耐繼續攻頂～ 阿妃⋯⋯黃倩倩都沒入圍，今年入圍好微妙，我覺得他在評審心中比不過自本（歌迷心中就不一定了 張涵雅我也不知道，他的製作無疑十分精緻，媲美自本和前年的查某囡仔！關鍵是我們能找到什麼理由，讓評審選他不選曹雅雯？
我覺得張涵雅可能陷入無限迴圈狀態了 她近幾年專輯其實都想朝向創新派走，當然我們都聽的出來她想帶給大家不一樣的張涵雅～ 但是可能就是太理所當然了，到後面幾張就有種疲乏感的感覺（個人認知） 有點撞牆期了吧～ 蔡家蓁我想她應該會像張艾莉跟張涵雅一樣，沒得歌后獎項不霸休哈哈
張涵雅這樣也是令人著急啊～～～ 他前幾年生小孩邊錄音我就覺得可惜， 既然資源雄厚，就應該用最好的狀態出擊 《疼》那張我真的喜歡 這一張也不錯啦，不是我的菜我也找得出它好 蔡家蓁可以繼續努力～台語練更好是必要的 唱功也可以琢磨～他真的還年輕 我也不會現在就說他永遠沒資格奪冠，繼續期待
「自本得獎表示音樂比人聲重要? 要把這些歌曲唱得讓人感到舒暢並不簡單 唱功有各式各樣的 並不是一定得有典型台語歌的轉音抖音氣口才叫用心唱歌」 會唱120的人 自廢武功不用技巧去唱唱90跟其他人拚金曲獎當然OK 是粉絲比較扼腕，有120的人幹嘛這樣去跟人家搞 同樣有這問題的人，除了曹雅雯，還有許富凱
完全同意「有120的人幹嘛這樣去跟人家搞」這件事 憑曹雅雯的實力，他完全可以把這張專輯唱出120分皆大歡喜 我不爽的是他表示「這是他自本」結果把自己的唱腔壓縮了 弄得喜歡他唱腔唱功情感表現的人像智障= = 我很看好曹雅雯，我也相信他有才有能 我也不否認《自本》算是好專輯 但我完全期待未來他能出一張融合典型和非典型的好作品。
敢問6樓，你之前聽了曹雅雯的哪張專輯哪首歌你覺得她人歌分離，不夠深入？ 你確定你有聽過她的作品嗎？還是你只是聽了《自本》才認識的她？ 眾所周知曹雅雯對於歌曲的詮釋能力是非常強的，到底哪來的人歌分離？不夠深入？ 願聞其詳。 如果真是如此，《一生平安》會賣到絕版？會入圍2016年金曲獎？《思念的歌》會得最佳台語女歌手？這些入圍以及得獎的作品都有別人的創作，和她自己寫的歌。這些作品難道都人歌分離？ 她是個創作和唱功並存的人才，但我就問難道以後只推崇她唱她自己寫的歌才不人歌分離嗎？ 我個人覺得這樣不見得是好事啦。 我相信以後收歌的時候有好的作品，她還是會收錄在專輯裡面。 《自本》這張專輯是一張讓台語歌有不同面貌並且引領年輕人進入台語歌世界的好專輯。也知道這張專輯是曹雅雯自己喜歡的風格，這張專輯有多大的誠意，我們大家都知道也感受到。在這個版上的基本都是從她出道以來就聽她的作品，從來都沒有質疑過她作品的品質以及唱功。 但我實在無法接受這樣盲目的追捧《自本》然後否定她之前所有的作品。要知道，沒有之前的作品就不會有今天的曹雅雯。而且我相信曹雅雯如果看到你這樣所謂的【讚賞】，也開心不起來吧...
其實我覺得曹雅雯從以前到現在，也是有慢慢進步，當然近年表現會比早年更佳 （試想一個歌手十年沒進步，敘事力相同也是滿可怕的） 我也覺得他表現別人的作品沒有比表現自己的作品遜色。 專業的歌手就是有這樣的能力，把別人寫的歌當成是自己的人生在詮釋 好的歌手就是有辦法把簡單的曲詞，唱得人人感動 江蕙是這樣，黃乙玲是這樣，我不知道為什麼到曹雅雯就批評他只有唱自己寫的作品才「人歌合一、足夠深入」？ 我真不知道那些「只有作者自己才能表現好」的想法到底是嘲笑創作者寫太差，還是覺得身為歌手這樣就夠了？ 六樓十五樓到底在稱讚曹雅雯還是貶低他，我真的看得霧煞煞呢🙄
讚美人可以讓當事人這麼無言以對 (無顏以對!?) 真的很妙 這讓我想起有人稱讚蔡家蓁 台語很道地 我會誇蔡家蓁口氣表達很清新、很特別，有她自己的味道 (我真心非反串) 蔡家蓁就是知道自己沒那麼好，咬字錯誤會影響歌詞語意 才加倍用心咬字的功夫 現在誇她道地，我真不知道她下次自我介紹敢說 「我是被誇台語很道地的蔡家蓁」嗎? 再說，粉絲同喜曹雅雯自本獲得入圍八項的肯定 但也想問「是不是用上了典型台語歌的轉音抖音氣口，就不是值得金曲肯定的當代流行歌」?
看人要看好的地方，蔡家蓁台語不夠好，但情緒表現是足夠的 當然語言的關係大打折扣，但我不會說她的歌一無是處 挑人家弱的地方稱讚「這樣弱反而好」，真是令人哭笑不得 呵呵，很明顯，看六樓十五樓，就是有人覺得典型台語唱腔不值得人點閱。
補充再講句現實的 11月底發片到5月中金曲獎入圍公布前 (Spotify)熱門十首，自本了不起兩三首 現在反過來，不是自本的專輯，只占三首 說金曲獎沒有帶風向的能力? 也是一絕
這點我沒跟到，spotify的客群的確很金曲，看豪記禧多欣代等典型台語歌一個都沒上架，就是不想浪費時間。
萬一有一天蔡家蓁得了台語歌后，我會很好奇評審的評語.（雖然按照前幾屆來看，八成又是歌者與音樂契合性高之類的） 但如果蔡家蓁真的意外獲選，那同公司的女歌手又會做合感想呢~~杜忻恬啊郭婷筠啊~~因為當初是明日之星的鐵粉，我真的很希望有一天能夠看到杜忻恬郭婷筠站上頒獎臺，但今年郭婷筠發的專輯明年大概有不會入圍吧...雖然很溫馨又好聽，至於杜忻恬，今年會不會發都不知道，發了會像有夠貓那張一樣高品質水準，目標直奔后冠嗎？還是又被公司打造成...唉國台雙聲帶專輯呢？時代的一哥一姐都走了，在我看來最有機會成為新的時代一姐的是杜忻恬，就看公司願不願意打造囉~~至於一哥，到現在連個影子都還沒嗅到...
杜忻恬我也很看好，他台語練得更好了，唱功也持續進步，只能說早跑幾年就有差。 金曲評審就是不喜歡典型氣口，郭婷筠除非再走《女人膽》的多元曲風，否則很難入圍。 期待蔡家蓁繼續進步囉～
本人大致上同意六樓的意見，在此回覆極為偏頗的酸女子、黃女士，以及較為理性的Chairman Liew。 酸女子與黃女士： 創作歌手的唱功不一定比純歌手遜色，兩者當中也不乏好歌手，前者只是沒有大量運用你們喜愛的轉音、抖音、氣口而已。創作歌手的入圍/得獎機率高不是因為評審偏心，而是因為他們有較大機會選到好歌，作品質素普遍較高。以許富凱為例，雖然他的唱功無庸置疑，但他在發《縫夢》前沒有遇上「努力發揮其優勢的團隊」。這既是他遲遲未能登上歌王寶座的主要原因，也是許多純歌手皆要面對的困難。其實，運用真音/假音、氣音/胸腔共嗚都不是問題，最重要是演唱方式能與歌曲互相配合，況且歷屆入圍的台語創作歌手根本沒有大量使用假音、氣音。 與此同時，金曲評審只是推薦他們心目中的好台語歌，耳聰目明的大眾可自行選擇收聽與否，《自本》的歌曲大舉打進Spotify榜單某程度上反映不少人對評審的決定感到滿意。然而，大部分典型台語歌（特別是欣代、音圓、禧多、金元寶、豪記所發行的歌曲，當然也有朱海君、吳申梅等例外）的詞曲乏味、製作質素差劣，任憑歌手的表現如何卓越，「典型台語聽眾以外的人」根本沒有興趣點播，試問評審怎會怎會這些劣作放進入圍名單呢？ 黃女士的意見比酸女子的回覆更為偏頗，入圍七次本身就是對富凱唱功的一大肯定，你竟把這件好事說成壞事，實在令人大惑不解。金曲獎就是一場比賽，評審必定要從入圍者中選出一名贏家，難道這是在羞辱其他入圍者嗎？筆者相信只要富凱能繼續端出《縫夢》、《拾歌》這類好專輯，挑選能充分發揮自身演唱優勢的歌曲，自然能一舉登上歌王寶座。至於「是不是用上了典型台語歌的轉音、抖音、氣口，就不是值得金曲肯定的當代流行歌」？典型台語歌的問題不在演唱技巧，而在詞曲製作。倘若台語唱片公司及其幕後團隊能更用心地製作音樂，努力提升歌曲質素，入圍與得獎應該不是問題。 Chairman Liew： 六樓沒有全盤否定《自本》以外的其他專輯，只是指出《自本》的質素相對較高而已。曹雅雯的唱功一向很好，但在《一生平安》以前的歌曲質素參差，而《感謝》與《小說》的完整度、流暢度亦不及入圍的三張專輯。值得強調的是，酸女子確實在上文中把雅雯狠批成「拋棄氣口」、「屈服且附庸於華語表述方式」的歌手。《自本》就是一張好專輯，而評審的決定亦有一定道理，只是它們無法滿足只能接受典型台語歌的頑固聽眾而已。
講到創作歌手唱功「不一定」比專職歌手遜色，我也沒說百分之百，是現在趨勢沒錯，以前的創作歌手都有經過秀場、外場和專業訓練的洗禮，現在（尤其是四十歲以下）的年輕創作歌手就不是這樣。 你問我證據呢？我不知道你有沒有看過YT人家錄的外場影片，證據很多，Live是殘酷舞台，節目錄影也是。 「況且歷屆入圍的台語創作歌手根本沒有大量使用假音、氣音」楊肅浩我去看他專輯發表會，高音全用假音、低音都用氣音，你說呢？陳以恆我也去看他艋舺外場，嗯，低音的氣很足，高音的假音很漂亮～～～這個在CD是聽不出來的，你真的有在聽歷屆入圍歌手的作品嗎？ 然後高音不是假音而是用嘶吼、低音不用胸腔共鳴而是說代替唱呢？陳建瑋、謝銘祐、流氓阿德都是這一派，這麼多歷代得主都用同樣的唱腔也是令人難過。 「然而，大部分典型台語歌（特別是欣代、音圓、禧多、金元寶、豪記所發行的歌曲，當然也有朱海君、吳申梅等例外）的詞曲乏味、製作質素差劣，任憑歌手的表現如何卓越，『典型台語聽眾以外的人』根本沒有興趣點播，試問評審怎會怎會這些劣作放進入圍名單呢？」 話都你在講，什麼叫做製作質素差劣？詞曲乏味？你可以講一些非主觀的陳述嗎？何謂差劣？何謂乏味？講話這麼沒內容，是想說服自己還是三歲小兒？ 許富凱縫夢前沒有遇到「努力發揮其優勢」的團隊也是你在說，《少年夢》《我毋是你想的遐爾快樂》哪裡不夠好？你要不要先定義一下符合的團隊符合的要素？只會把專輯名講出來半點料都沒有。 「值得強調的是，酸女子確實在上文中把雅雯狠批成『拋棄氣口』、『屈服且附庸於華語表述方式』的歌手。」 首先，擅改人的筆名相當不禮貌，形同人身攻擊，也展現您情緒化與不成熟的態度。 其次，「拋棄氣口」這件事沒啥不對，僅是事實陳述 「屈服且附庸於華語表述方式」更是我的觀察，你可以舉出《自本》中很道地的台語唱腔反例來反駁，但你什麼都聽不出，只覺得我在罵曹雅雯，這真是遺憾啊^_^
*****
*****
補充一下我的想法特別是近幾年的台語歌王陳建瑋雖然28屆有表演但唱自己的歌 感覺不出真實力 要讓人覺得你們的得獎有真實力真本事就在金曲舞台上演唱多首歌曲讓大家了解你們的能力
真的，不要只滿足於演唱自己寫的歌！ 真正專業的歌手有本事把別人寫的歌唱成自己的人生！
雖然說我對音樂不是很專業，所以我對不同種類的專輯都以欣賞的角度去看，我也不太懂什麼氣口還是典型口器之類的 但我看不慣的是，或許你和版主的看法意件不同，可是基本的禮貌還是要有，連人都不懂的尊重，那你還聽什麼音樂啊！！！
謝謝大大替我抱不平😭 始終就事論事而已，看到筆名被擅改我真的無奈⋯⋯
台語歌專家小女子： 作為一名小市民，我實在沒有時間聽完所有台語創作歌手的live。就著專輯表現而言，他們並沒有你說的這般差劣，當然有很大的進步空間。另一邊廂，許富凱的live十分厲害，但《縫夢》以前的專輯限制了他的表現。 詞曲乏味是指繼續以悲、酒為基調，作品所描繪的大多是八、九十年代的生活，和當代生活相距甚遠。每首歌的編曲方式變化不大，題材不夠多樣。製作質素差劣則是指部分製作人沒有考慮歌曲是否適合由該名歌手演唱，專輯結構頗為鬆散、完整度有所不足。我沒有說《少年夢》不好，但陳建瑋在《古倫美亞》中的表現實在令人驚艷。《我毋是你想的遐爾快樂》則是富凱在遇到好團隊之後的作品，但流氓阿德在《溫一壺青春下酒》的表現同樣賺人熱淚。 至於《自本》方面，它本來就不是一張典型台語專輯。我不會要求曹雅雯使用道地的台語唱腔（當然用也沒有問題），亦不會像你一樣以典型台語歌的標準看待這張專輯。音樂是藝術，本來就十分主觀。你不需花大量時間罵評審，亦不必強行推介評審心目中的好音樂。
你一方面說「我沒有說《少年夢》不好」，但在前一段又說「《縫夢》以前的專輯限制了他的表現」，15樓又說許富凱「沒有遇上『努力發揮其優勢的團隊』」。 言論前後矛盾、缺乏立論依據。 第二段關於典型台語歌的既定印象，顯示你真的沒有聽多少台語歌。 你說「製作質素差劣則是指部分製作人沒有考慮歌曲是否適合由該名歌手演唱，專輯結構頗為鬆散、完整度有所不足。」 既然是「部分」，那顯然其中還有「部分」不是這樣，那你把公司都點名一遍，有在尊重那些「不是這樣的製作人」嗎？ 「令人驚艷」、「賺人熱淚」這種形容詞誰都會說，但金曲獎是「為何選A不選B」的單選題，說不清楚為什麼連年都選同一表現唱腔的評審們，就要接受人的公評，他們都拿文化部＝我們稅金的報酬耶。 我也沒說自本是典型台語專輯，但曹雅雯基本上是典型唱腔出身，如何拿捏技巧的比例去詮釋新音樂，這是他的課題，我只是提醒他不要忘記過往的自己感動了多少人，這些人還在期待他繼續感動。 我身為歌壇唯一台語樂評，愛用我的閒暇撰文批評金曲獎是我的自由，你不認同可以不要來、可以回文指摘，我都歡迎。但你沒立場評論我需不需要做這件事。 我想做，我就做。
回15樓 6樓是針對【人歌分離、不夠深入】 針對人歌分離、不夠深入真的不要提一下例子嗎？ 既然都提了，先不說早期作品。 近五年的作品有哪首歌人歌分離、有不夠深入的地方？ 我真的很想知道所謂的人歌分離，不夠深入的點是什麼。🤔 我聽了又聽，我真沒覺得這幾年的作品有任何人歌分離和不夠深入的地方。 既然在說「人歌分離、不夠深入」就是質疑她的詮釋度的意思嘛，跟你所提的專輯質素是完全兩回事呢。 「《感謝》與《小說》的完整度、流暢度亦不及入圍的三張專輯。」 說最靠近的《小說》好了。這張專輯就是完美結合了創作和典型的一張專輯而且最為平衡。這是我聽她的專輯那麼久以來，我認為完整度與流暢度最好的而且是最耐聽的一張。你說《小說》完整度、流暢度不及其他入圍的三張？你是認真的嗎？還是因為不夠「創新」所以你覺得流暢度不流暢完整度不夠完整不值得入圍金曲？🤔 「值得強調的是，酸女子確實在上文中把雅雯狠批成「拋棄氣口」、「屈服且附庸於華語表述方式」的歌手。《自本》就是一張好專輯，而評審的決定亦有一定道理，只是它們無法滿足只能接受典型台語歌的頑固聽眾而已」 首先呢，我覺還是要給予版主尊重把，意見不合，就事論事就好，真沒必要改人家的筆名。這顯得你很沒肚量捏。 再來你說小女子狠批曹雅雯，其實如果你有讀完整篇文章，小女子也確實只是就事論事而已，她說的也是針對作品。 你敢說金曲講評審沒有只要符合他們心中的曲風和製作水準的作品嗎？你敢說《自本》這張專輯沒偏向華語的表述方式嗎？（喂~ 我可不敢拍胸口這麼說） 而且她針對的是金曲獎評審的頒獎的邏輯來說出事實，而非針對曹雅雯本人。所以強調的點在？ 說真的，如果小女子是針對曹雅雯的話，你覺得粉絲會過得去嘛？粉絲還不會砲轟她嗎？還輪得到你這邊543嗎？🤨 還是那句《自本》是個好專輯，曹雅雯第一次的大轉型。難免會有不同的聲音，我是覺得她應該不會只想看一味只有讚賞的觀點吧，我相信還是會要看這張專輯不足的地方。這樣才能讓她下張作品更好啊。
他除了各種主觀意識撐場以外，半點料都吐不出來， 要是認真回答你的問題，想必又會露出各種不客觀的馬腳。 真的當歌迷都吃素的？我說什麼大家都要照單全收？ 我有這麼偉大早就創立宗教事業了👀 做樂評最終還是以理服人，我要是講評像他亂七八糟，早就被粉絲踢破手腳了。 要是每個歌手都只有「音樂好棒詮釋得真好」的形容虛詞，那也不叫「評」，叫做「推薦」，這樣有心的台語歌迷那麼多不差我一個。 當做自己人才罵得兇，疼惜這文化這產業才要批評，外人真的不會懂。
關於入圍的次數我是在 #7 提及 原文是提及許先生入圍的機率 入圍是好事 但一直都得不了獎就不是件好事 #入圍就是肯定 這種是沒得獎，為了顯現風度講的場面話 要報名就是有想拿獎的企圖心 表示評審覺得你還有哪裡還不足，只能當第二 如果有當第一的實力卻很多屆評審都覺得都給第二 難道不會想知道原因嗎? 可以被說我的意思是入圍7次是指稱一件壞事 不知道是我的表達能力還是您的閱讀能力導致頻率接不上了
這是閱讀能力好不好的問題，不是你表達能力不夠 金曲獎既然被官方（文化部）授權， 有不尋常的現象（入圍七次不得獎），給大家合理的原因不是很應該嗎？ 我真不懂為什麼總是有人要來嚷嚷我們「不應該質疑金曲評審決策」。 到底是金曲獎的走路工還是怎樣？金曲獎如果沒給錢，憑啥驅使他們干涉別人的言論自由？
#等無愛/ #縫夢 兩張的班底，幾乎完全相同 製作人:曹俊鴻、阮德君 錄音師:Max K (呂進榮) 混音師/母帶後期處理:沈浪 專輯執行製作、企劃文案、甚至妝髮、MV導演 都、一、樣 說<縫夢>之前沒有遇上努力發揮其優勢的團隊 只能說除了預算提高，他的團隊可能都是大力水手吃波菜 一年就有戲劇化的轉變跟跳躍性的成長了
哈哈哈哈哈，這資料打臉打得好腫！ 團隊同一批，為啥縫夢就有資格，之前就是「沒有努力發揮歌手優勢」 真是當歌迷都白痴，殊不知自己才是。
其實很多人對於台語歌的詮釋該不該有氣口 腔口 轉音 滑音 抖音等等有意見 我的看法這些技巧仍然必要存在 沒有問題 做為歌手你可以少量運用這些技巧 但不該捨棄 近幾年新聲代年輕台語男歌手在這些技巧上能運用掌握的很少了 音樂是更加貼近潮流了 而技巧卻成了斷層 我不希望這樣 另外有人提到入圍者的專輯相比於之前的專輯更貼近大衆 人歌合一過去的專輯有人歌分離的問題 就一句話這完全是個人主觀想法 歌手演唱時有用到一些台語歌曲的技巧展現一些腔口氣口就是人歌分離 這點我不同意 那二姐江蕙 黃乙玲她們過去演唱台語歌曲時也展現出了不少氣口腔口 怎麼就沒人說她們的專輯演唱是人歌分離 其實這說穿了就是聽歌者接不接受而已 不要用自己的喜好去評斷一切 新台語 傳統台語我都聽也都接受 但我不會因為台語歌曲的風格改變了就把過去的一切都推翻 沒必要 我的最終目標仍是新台語跟傳統台語取得平衡 另外提出我的一個看法 純演唱的台語歌手洪榮宏 王識賢 翁立友 羅時豐 許富凱 江蕙 黃乙玲 黃妃都在金曲獎現場直播的大舞台上展現出了自己的歌唱實力 創作型台語歌手當道的時代 （除了蕭煌奇老師演唱詮釋歌曲實力毋庸置疑以外）其他的新台語歌王 歌后等你要證明自己真的值得樂壇的肯定 就在金曲獎的舞台上唱給大家聽 來向大家證明自己的音樂能力不論是創作還是演唱都深具強大的實力 來杜絕悠悠之
幸好大大找到了這裡❤️❤️ 我們一起維護典型台語歌的存續，雖然情勢嚴峻，但有愛就不要放棄！ 不接受的人當然存在，就是因為他們存在，才更堅定我們喜歡典型台語歌的信念。 本來只是喜歡個別歌手的表述，但經由大家討論、集思廣益，終於認同這是一整個文化，我覺得這也很好 現場表現確實才見真章，現在有很多金曲得主不敢在螢幕或舞台上表演，有也僅限自己的歌 我們清楚知道，感動自己的是哪些專業歌手，我們就要盡全力去支持他們～～～ 畢竟金曲不愛、有人如此貶低，他們需要我們的疼惜和珍視！
小女子與各位典型台語歌迷：在此先就著個人失言向小女子致歉，感謝各位賜教。本人對台語歌的理解實在不及各位，看來還是不要打擾你們的討論好了。 Chairman Liew：明白你的意見，曹雅雯也許要思考如何在創新、求變的同時保留典型台語歌的味道，期待她的新作。
希望你認真了解典型台語歌的美以後，也能繼續加入我們的討論 這裡不缺認同金曲評審標準的歌迷，但他們也理解為什麼我們推崇典型歌謠，所以彼此能持續交流 光用主觀論斷看別人，是無法獲得共鳴的。
我是六樓的筆者，想要說明留言中被誤會的部分 我自己是喜歡典型台語唱腔的，從許富凱和曹雅雯在明日之星比賽時開始認識並且欣賞台語歌的奧妙。我並沒有覺得典型台語歌不值得點閱，也沒有全盤否定曹雅雯以往的作品，我也真心認為許富凱絕對值得最佳台語男歌手的殊榮。 我承認「人歌分離、不夠深入」是我用詞不恰當、表達不夠精準。我想要表達的是，在他以往的作品中，有很多歌是我喜愛的，但有些歌會讓我覺得詞或曲好像可以再好一點，或者歌手的魅力似乎受限於歌型而沒有完全發揮。而自本這張專輯從詞曲到編曲都更貼近他真實的個性以及想說的話。當然，這些都是我個人主觀的看法，肯定有很多人不同意，所以願意接受批評和反駁。但是，我想要強調，我並沒有否定他以往專輯裡的典型唱腔，沒有覺得他以後只能唱自創曲，也沒有認為由創作者來唱就會是最好的，只是純粹認為以他的唱功和詮釋能力再加上他的創作才華確實是如虎添翼。畢竟，有許多歌手實力不錯，但不一定能收到適合自己的好歌，曹雅雯的創作能力某個程度上也是讓他增加了「為自己量身打造歌曲」的機會。 至於自本這張專輯，從留言來看應該可以總結出它仍然是一張不錯的作品，只是每個人的期許不同。我自己沒有期望曹雅雯(或其他歌手)要走典型或者非典型或者典型融合非典型的某一條路線，因為我覺得不管走哪一條路線都可以製作出好的作品。但是，我知道有很多人覺得典型唱腔一定要保留，這我能理解，典型台語唱腔確實有它獨到的魅力。 在自本裡，幾乎沒有典型台語唱腔。我想要強調的是，世界上的音樂類型很多，有爵士、放克、鄉村、藍調節奏、lo-fi、拉丁、演歌等等，典型的台語曲風當然也是其中一員，這些不同的樂風自然需要不同的唱法，著墨的細節不同，困難的地方也不同，不適合分高下。因此，我不認為曹雅雯自廢武功，只不過是施展了不同的武功路數而已。 至於金曲獎對於台語歌壇的影響，我承認是我想得不夠全面。金曲確實有帶風向的能力，能影響到年輕人接觸哪些台語歌曲，也能影響串流平台的榜單。我當初覺得「操弄產業和文化存續」的字眼太重，不過我現在比較能夠理解樓主的想法。 總之，我只是想用另外一個角度來看自創自唱為何愈來愈盛行而且常受青睞，用另外的角度來看自本這樣一張非典型專輯裡的美麗和誠意。並不是認為創作歌手優於純歌手，也不是覺得典型台語歌比不上非典型，更不認為金曲獎的評選完全沒有問題。
太好了，幸好理性的歌迷還是很多，失去理性謾罵的只有十五樓 這邊我要再強調一次我說過無數遍的話： 歌手要走什麼路線完全自由，沒有什麼對錯，因為做喜歡做、想做的音樂才能長久。 就像曹雅雯離開時代出了這張《自本》，就形同跟世界表明他接下來想走什麼路。 我想如果這張專輯不叫「自本」，那我們對他的質疑應該會少很多，只是換個風格、嘗試不同演繹方式大家都樂見其成， 也更期待他的未來發展。 但偏偏，在持續追蹤他的過程中，我們知道他其實一直嘗試唱華語歌，而且他一直想跳出「台語歌一姊」的框架。 當然我覺得台灣歌壇如果出一個台語出身、並也稱霸華語歌壇的歌后，聽起來也沒啥不好。 可是現行世道不是這樣，現在歌壇的氛圍，其實有排擠典型台語歌的現象，評審團的成員愈來愈不懂台語文化和台語歌的本源，一味推崇去演歌、去技巧、去台語唱腔的作品。（請再參考我的大數據那篇） 在這樣的資源傾斜下，曹雅雯展現的「自本」是傾向去台語唱腔的詮釋方式，然後他也因此備受讚美，這對台語歌迷來說是很嚴重的事，我們不禁懷疑：在這樣的鼓舞下，他是否回不去了。 如果沒再回去，這對典型台語歌迷來說，真的是必須嚴肅看待的現象。
看了今年文話部補助的本土音樂專輯的補助，曹雅雯果不其然上榜了，專輯名為舊底Good Day （可能還會再做更改吧，如果真叫舊底又和自本太像），但我最驚訝的是竟然有邵大倫，本來以為他就往主持廣播界發展，想不到隔了好多年終於要發片了~~ 名單還有鄭怡農，而且直接寫首張台語全創作專輯，感覺依照評審那捉摸不定的標準，明年八成會入圍，感覺明年的歌后也很激烈，不知道會不會到年底又無預警的蹦出一堆專輯（女歌手的部分），我對男歌手以不期不待了~~
曹的經紀人還說今年或明年要出華語專輯呢～大概是打鐵趁熱做實雙語歌后的名聲吧，我樓上的回答一語成讖，如果是華語歌就不是我的業務範圍了。 期待邵大倫！他已經在金鐘很久啦終於要回來金曲了嗎～超開心！希望多年以後能聽到他的突破：） 鄭宜農我之前是聽過他寫的一兩首，但就是他本人的感覺，跟台語歌沒啥關係，大概就是寫給喜歡他唱腔的人聽的。 男歌手就這樣囉，不期不待＋1
感謝分享
不會～
承25樓的回覆，這就說明了金曲獎如何展現其影響力與層面 2014年金曲獎總預算就已達1.5億，單頒獎典禮就4千萬 今年金曲獎的製播總預算也是6千多萬，還不包評審費 現在1年宣傳費超過100萬、200萬的專輯有幾張? 非金曲族類的粉絲民眾們，能不盯著嗎
對啊，真是可笑，金曲獎影響的是歌壇以外的歌迷、歌壇以內的歌手。 誰不想要有獎牌？誰不想要被官方宣傳？ 如果平常不熟台語歌，難道不會想參考官方推薦？ 要說金曲獎沒影響，真是可笑。 我只能說眼界太小。
「在這樣的資源傾斜下，曹雅雯展現的自本是傾向去台語唱腔的詮釋方式，然後她也因此備受讚美」 會不會有其他後續影響，也是觀察的層面 又或者 曹雅雯的影響力根本沒有典型台語歌迷以為的大，只是多心。
不知道耶～～我們拭目以待。 目前已知的是影響不少「非台語歌迷」對典型台語歌的感覺啦^^
好狹隘的觀點… 如果要單純重視人聲， 回到最一開始的金曲獎現場演唱不就好了。 然後這是金曲獎 ， 不是台語口氣大賽欸~ 台語歌是只限定要用濃濃口氣嗎？ 既然是台語獎項就是以語言區分， 而不限於音樂風格或演繹方式， 任何音樂形式都該受到尊重！ 還批評華語歌平淡又蒼白…？ 不知道廣大華語歌手看到該做何感想…. 真的是…
我有說一定要「重氣口」嗎？ 你只看到我講這部分，為什麼不討論只會創作、唱歌唱不好的部分？ 有人是在作品直接破音耶，你知道嗎？你把這種演繹方式拿去華語、客語、原住民語試試？這種還會入圍嗎？ 既然獎項叫「男歌手」「女歌手」，是不是要有歌唱水準？至於各種演繹方式我是持保留態度，你專輯獎跟我講這個我舉雙手雙腳贊成。 不管是什麼獎項，不限於音樂風格或演繹方式也要你有一定水準。 我沒有一定要誰得獎，只是對這些現象做出抨擊，或許有我的立場，但你敢說這些問題不存在？ 寧願選創作ＯＫ、唱功不行，然後對此狀況視為理所當然的，我覺得才是偏頗^^