本篇文章是由粉專的忠實朋友何文德所寫的金曲33入圍預測，經由小女子斷句、編輯而成，提供歌迷的不同見解。
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男歌手
蕭煌奇
不得不說，這張專輯確實是主打歌舞台最吸引我沒錯，其他就是蕭老師一貫的風格本色，每張專輯都脫離不了生死離別的情愛歌曲。
但蕭老師本人的唱功沒話說，聲線特色更是明顯，即使專輯突破不多仍然會入圍，而且得獎機率最高，因為創作能力、強大的唱功深植人心。
蘇明淵
這是一張在疫情讓人感到振奮的歌曲，尤其是主打歌〈敢敢〉在這個疫情期間聽來更是有感，這張專輯也首度找來自己的女兒一起合唱，感覺很棒。
這是為創作型歌手的一個最大優點，同時也是最大的問題：專輯曲調風格演唱都一致，沒有我們聽典型技巧派台語歌手那樣，有各種技巧口氣不同轉換，比較可惜。但目前樂壇創作當道，蘇律師仍是保障名額。
蔡昌憲
我認為這是去年最有華語味的台語專輯，找來陳珊妮跟韋禮安一起製作跟合唱看的出企圖，
〈無火的夜市〉蔡昌憲本人的台語沒問題，但陳珊妮的台語咬字不看歌詞，還真不知她到底唱了什麼。
總結來說這張專輯六首歌都走華語路線，要配上華語詞也成立，蔡昌憲本人唱功也沒到頂尖，走出台語歌不同的形式還是會入圍，但不會得獎。
王俊傑
跟蕭煌奇老師一樣都是盲人歌手，《看無》這張專輯我仔細地聽過了，王老師本人的唱功蠻好的，作品也感人有溫度，而且有在新潮流跟傳統技巧上取得平衡。
個人認為很不錯，只是至今只入圍一次，讓我有點想不透。
曾瑋中
這個位我想就不必多說了，歌唱比賽出身的唱功絕對沒問題，但這張專輯相比入圍那張創作確實少了很多。
雖然專輯元素很多，但他的專輯裡面我最愛的是《勇士》，融入了原住民的元素讓我很喜歡。
考量今年的男歌手硬要找一個有走向新潮又算演唱派的，就屬他了，但得獎還要等很久。
大支
本人對饒舌完全不熟悉，不多做評論，但饒舌本身就屬於非典型台語，入圍沒問題，但得獎嘛⋯⋯
不好說，至於台語饒舌能否代表台語歌文化，就見仁見智了。
謝銘祐
專輯我聽完了，給我感受的是這張不完全屬於謝銘祐老師個人，因為老師的歌聲在這張專輯的比重低，除了第七首歌彼時是自己唱的，其他多半是包含北中南社區鄉親真摯純粹的嗓音。
謝老師本人或許是想要打造一張與地方融合的台語專輯，也有推廣台語的想法，這是好的事情，但就男歌手角度來看歌手本身唱的部分少很多，是否符合演唱歌手的定義不曉得。
謝老師本人應該也沒打算用這張專輯報名男歌手吧！不可否認這是一張好專輯，但最多就是入圍最佳台語專輯而已。
女歌手
江惠儀
師承荒山亮老師的文青派女歌手，江惠儀的創作本身就是樂壇評審喜好的調調，
只是這張專輯的詞含義太深，沒多聽幾次很難理解。但就這次來說她是女歌手裡面得獎機率算最高的。
吳蓓雅
這位也是創作派的女歌手，專輯名稱聽起來很像典型台語歌，專輯卻是用非典型唱法詮釋。
但整張專輯我聽下來，感覺演唱方式與大多數創作型台語歌手沒啥兩樣：風格很一致，沒太多口氣與技巧上的變化。
但創作型就是入圍保證，她這次或許可能打破台語女歌手的先例，首次入圍就得獎。
黃妃
這位不用多說就是台語女歌手唱功一流的代表，這是她回歸華特唱片後的新專輯。
相比來說我更喜歡她在米樂士時期的專輯，我每張都有買，可惜的是前東家的唱片叫好不叫座，評審都不喜歡。
考量她無比強大的唱功，我認為還是會入圍。
朱海君
這位也是唱功卓絕的台語歌后，她最近幾張的專輯包含得獎作品《花開的時》，都有明顯感受到很大的改變。
專輯有慢慢往新潮流方向靠攏，同時又保有台語歌該有的口氣與技巧應用，非常難得。可惜了這次跟創作型一起入圍，壓縮了得獎機會。
張涵雅
這位也是一出專輯必定入圍的，目前五張專輯全部入圍機率百分百，但至今還未得獎，可以說是女版許富凱了。
回歸這張專輯，這張下半場就是延續上半場的設定去打造的，本身就是走一個新潮流取向的專輯，這也是近幾十年樂壇偏好的方向。
但聽過專輯之後發現不是只有曲風新潮，有些歌還是能聽到台語歌的口氣跟技巧。
比如〈籠仔外〉就有聽到台語歌該有的口氣技巧，在典型與非典型取得很好的平衡，很不錯。
我個人很希望她這次能得獎，雖然機會不大就是了，但是今年如果沒得獎明年就沒機會了，因為會碰上大魔王——曹雅雯。
吳申梅
這張天燈專輯我個人聽下來也是覺得不錯，製作專輯的老師也很有名很棒。
但是對比於前兩張專輯《思念無罪》跟《咱攏愛幸福》，這張確實小眾了一點，也沒前兩張來的好。
不是說她唱功技巧不行，而是如果要用入或得獎歌后來論定，我反而希望是前兩張專輯得獎而不是這張。
天燈這張專輯唱的不錯，但入圍機會渺茫，希望她下一張專輯能做得更好，並且入圍得獎成為真正的台語歌后！
結語
關於台語歌市場這件事實，歌王朱約信老師曾說過，專輯歌曲叫不叫座、好不好，跟得獎沒有絕對的關係。
今天不是因為你得獎了，就代表你的專輯是做好的，有很多歌手即便入圍了、甚至可能得獎了，聽眾都還不知道他是誰，反而很多沒入圍過，他們的歌曲還比較朗朗上口。
台語歌目前就是有這樣的情況，畢竟台語歌的市場長輩這塊還是抹不掉，長輩們對台語歌就是要好記、好學、好唱，太新潮的他們接受不了。
因此台語歌要完全年輕化、往曲風多樣新潮是不太可能的，典型的演唱方式仍不會消失。
我個人則希望台語歌在新潮跟傳統典型之間取得好的平衡，而不是一味傾斜向新潮的路。
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