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今年金曲給我們睽違已久，讓我覺得評審終於有在認真看「獎項」選的名單。
獎項就是幾家歡樂幾家愁的好事，小女子馬上來說說這份名單，並舒洩一下遺珠。
今年三月我就寫了兩篇文章，分析那些製作精緻、比較 符合往年評審的喜好 可能入圍的專輯，並列我私心認為優秀的名單。
若沒讀過，詳見大話金曲31：女歌手、大話金曲31：男歌手。
首先來列入圍名單，如下：
最佳台語專輯
《裝潢》 濁水溪公社
《善良的歹人》 蘇明淵
《鏡reflection》 潘越雲
《我們以後要結婚》 茄子蛋
《燒金蕉》 百合花
《無名英雄》 滅火器樂團
最佳台語男歌手
方順吉《遙遠的戀情》
陳以恆《但係我袂驚惶》
曾瑋中《毋通》
蘇明淵《善良的歹人》
吳永吉《風中浮沉的花蕊》（董事長樂團）
最佳台語女歌手
朱海君《朱海君 花開的時 Touch a star》
杜忻恬《有夠貓》
潘越雲《鏡reflection》
王瑞霞《霞姐直播中》
張涵雅《疼Cherish our Pain》
其他台語歌入圍者 最佳單曲製作人 、最佳作詞人
謝銘祐〈路〉
列完名單，較黑字體的是先前沒聽過的專輯，所以大體而言，入圍專輯都是大家事先都聽過的專輯。
這次的名單可以看出下列的現象：
1.承襲往例，有兩張專輯同時入圍「最佳歌手」、「最佳專輯」的獎項，
分別是《鏡》、《善良的歹人》。
我當然可以理解評審見獵心喜，聽到好歌恨不得盡收囊中的心情，
不過這樣有種「得不到專輯至少也有歌手可拿」的分羹感，讓人有點遺憾。
2.今年入圍的男歌手唱腔派系分明
看過我去年金曲評論的人就知道，近年評審很愛說唱，尤其是男歌手，今年倒不一樣。
蘇明淵我先前已經提出了，是評審愛的說唱派，照理說他得獎最符合歷年評審的喜好，雙入圍不奇怪，但這個名單一出，我還可以期待多一點驚喜。
方順吉則代表現下流行口水歌偏濃厚的唱腔，我覺得評審能選到他也算用心，這張專輯不僅符合流行，且有襯托出他的唱功。
畢竟太極音樂除了跟隨潮流外，一直都滿注重歌手個人風格，不會因為「歌迷喜歡聽這款口水歌」就硬塞不適合的，編曲也頗有水準，有符合歌手本身的唱腔特質去後製。
曾瑋中介於上面兩者之間，少了喉轉音、鼻音的氣口，可能年輕人比較能接受，雖然入圍但得獎機率不高，若僥倖得獎可能是因為音樂融合原民元素，作為最佳男歌手他還有一段路要走。
陳以恆我run過他入圍這一張，實在很不解為何能入圍男歌手。
每一首歌都後製很重的和音，我聽不出身為歌手的優秀所在，大概是語氣還滿性格的吧。
但以此標準，他的表現也不突出，如果得獎，那就算爆冷門了。
評審是不是覺得「音樂雖好但不及最佳專輯，那就給他入圍最佳男歌手吧」呢？希望不是，歌手獎項豈是專輯獎項的備胎！
董事長樂團的吳永吉會入圍，也出乎我的意料之外，如上述所說，他作為樂團主唱非常優秀，樂團唱腔無可挑剔。
但樂團唱腔很難跟普通歌手比較，因為唱得好不好完全跟唱功無關，而是跟樂團風格有關。
該嘶吼的時候就要嘶吼，破音也許是情緒點綴，語氣不細緻可能是表現樂團的粗獷個性，放空唸歌未嘗不是一種與世對抗的風骨。
但就樂團粉絲以外的歌迷來聽，我不是很能理解一些該放輕語氣的時候扁平帶過、該下重音的音節卻含糊不爽快的表現到底該怎麼同理去聽。
不要以為我不喜歡董事長樂團的音樂，我覺得這張專輯很好聽，非常可惜沒入圍最佳台語專輯。（這樣講有說服力嗎
3.今年入圍的女歌手的唱功都有口碑，當之無愧
今年的女歌手名單算是不錯的，就算是我去年批評很多的張涵雅，在這張也表現得不錯，不辱沒最佳女歌手之名。
然而還是有不少小疑惑不吐不快：
首先，潘越雲的音樂令人人耳目一新，有突破以往的風格，歌曲聽起來很美，入圍最佳專輯很符合歷來評審的喜好。
但我覺得這張專輯並沒有凸顯歌手的特色，反而我不知道這些歌給潘越雲唱有啥特殊之處，在我聽來就算給王瑞霞來唱，結果並沒什麼差別。
潘越雲的招牌並不會讓這些歌會成為經典，反而讓我質疑「原來潘越雲也不過如此」！
聽過一輪對歌者竟沒有任何深刻的想法，只因為他隔很久發一張台語專輯，勾人情懷，就讓他入圍嗎？
相信如果真的選了他，評審會給我們一個合理的答覆吧？
朱海君這張居然代表流行唱腔入圍，他的唱功一直有進步，可惜專輯有一半還是豪記標準化的結果，很難發揮。
我可以大膽預測跟上次一樣不會得獎，上一張入圍的明顯強很多，跟蔡秋鳳入圍的地位相似，代表濃厚流行唱腔。
今年還有更得年輕人喜好的杜忻恬，跟曾瑋中一樣是無氣口流行唱腔，但唱功大勝，音樂類型也夠多元。
但我覺得評審這次可能會選張涵雅，第四次入圍，這一張他的唱功明顯優化，專輯企劃也很明確，符合他唱腔帶給人的療癒感。
更別說評審最喜歡選有點人氣又沒那麼大眾化的人了，經過上次入圍，他的名字也廣為人知，這次再讓他得獎順理成章（？）
王瑞霞是比較特別的，理論上他應該算流行濃厚唱腔。但進了現在的公司後，除了秀蘭瑪雅還是做自己以外，其他兩位歌姬的路線都有很大的改變，聽黃妃歷年出的專輯就知道（尤其是今年的歌）。
因為公司給的歌曲倒音多、歌詞密，聽不出什麼氣口，我個人會把他歸到無氣口流行唱腔裡，那麼就跟杜忻恬重疊了，
兩者並排，更容易雙雙落馬，得獎機率跟杜忻恬差不多但略低，畢竟評審比較喜歡提攜年輕人。
4.今年的最佳專輯，是樂團的主場
去年我只聽了四個樂團，兩個都中了，名單有四個樂團，兩個雙入圍男女歌手，如果單用心理學分析名單，我會說入圍男女歌手的都不會中，不然他就不會選那麼多樂團再來篩了。
茄子蛋和濁水溪公社我還沒聽，之後再來說。董事長和滅火器都來勢洶洶，我覺得誰都有可能，但董事長的題材、曲風更廣，機率更大。
百合花樂團《燒金蕉》也是我很看好的一張，這張表現出來的精神對比成員來說有點超齡，有點後悔沒在入圍名單前去訪問他們，現在就算聯絡大概也不會理我這小小小女子吧^^
5.承襲往例，歌者包辦創作仍是入圍主流
這一點不可以忘記啊！只要是樂團作品，曲詞編制大多由他們自己包辦，甚至男女歌手也多有創作歌手入圍，這個潮流已經很久了。
當然，最佳專輯如果是歌者詞曲編制一手包，非常令人敬佩，但那些努力為歌手打造好專輯的團隊呢？他們就沒有得獎機會了嗎！
還有那些唱功卓越卻不擅創作的歌手呢？難道一個「歌手」一定要會創作嗎？去年得獎的完全是創作歌手，引起太多歌迷的撻伐。
連推創作歌手也有其問題，就是他們歷年專輯的風格、曲調、結構、專輯思維、唱腔派別不免類似，
推行多元文化藝術的金曲獎一直帶同樣的風向，形同貶低其他元素，這樣是對的嗎？
去年不讓黃妃得獎的理由就是他該讓賢給後輩「新台語」，假設這個理由成立，那為什麼還讓某些創作歌手不斷摘冠？蕭煌奇前後幾張專輯並沒有那麼大的突破唷！
更遑論讓不讓賢跟「最佳歌手」沒啥關係，各憑專輯中表現。
今年歌手獎項有入圍一些非創作歌手，然而創作專輯仍占大宗，專輯中六分之五，歌手十分之五，加起來遠遠超過一半！
小女子再次為非創作歌手發聲，我不否認入圍的都是很優秀的作品，但難道歌手並非製作團隊的一員就不該入圍、得獎嗎？
誠心希望這次評審能以「歌手表現」評歌手，「專輯表現」評專輯，不要再給創作歌手無限加分了！
結論＆初步預測
今年的名單我大部分都聽過了，對於評審的喜好也有一點點了解，非常欣賞這次評審終於不獨鍾說唱，而是各抓一位代表，有兼顧各種聽歌族群，而不只是文青、樂團迷。
當然，結果幾家歡樂幾家愁，但大致維持中庸，不至於讓人憤慨，音樂本來就是多元並行發展，沒有誰應該是常勝軍。
因為我還沒聽過茄子蛋和濁水溪公社，「最佳專輯」尚無定論，只初步預測從四個樂團選一。
最佳男歌手，心理學預測名單是蘇明淵，畢竟按照近年例子，如果有雙入圍中高機率會得其中一個（補償心理），看去年太多雙入圍，得獎的還是雙入圍者。
撇開心理學，也是有幾年雙入圍雙落選，那可能就來個爆冷門的陳以恆，畢竟以評審團對台語唱腔的理解能力，我對他們是否能理解方順吉的卓越唱功沒有信心。
以上兩個都是創作歌手，我是假設評審仍然會走老路選創作歌手啦！當然，如果真的是這樣，對明年的入圍名單也不會報太大希望。
最佳女歌手，心理學預測名單當然是潘越雲，畢竟以潘的資歷，沒有任何人能質疑她的唱功，但以她在這張專輯的表現為準，我會很不服。
若不論這種王道心理，就是張涵雅了，原因如上第3點所述，還有第5點大加分，很顯然就是他。
不管這次評審給的歌手名單多麽兼顧各種唱腔，還是無法掩飾他們對音樂重視的本質，也就是說，如果專輯音樂沒有達到他們心中的標準，即使歌手再怎麼優秀也不會入圍。
那以這個標準來看，我恐怕就要把杜忻恬、王瑞霞、方順吉、朱海君的機率再壓低一點，因為評審心中的好音樂並不代表讓歌迷感動的音樂，可能還有更多東西：
慣常接觸的文化素養、習慣的編曲唱腔，都影響評審對音樂的理解，這也是為什麼近年的金曲得主愈來愈讓台語歌聽眾難以同理共鳴，
就算一個音樂人憑專業知道方順吉、朱海君唱出的調子有多麽高難度，他可能會覺得某些技巧顯得多餘，覺得「如果再少＿＿＿一點就好了」。
這名單已經算是兼顧各種的考量結果了，但我還是希望評審能思考一下「最佳專輯」看的是音樂整體，「最佳歌手」看的是人的表現，不要因為這一張沒得獎很可惜而選。
其他小女子碎碎念
當然啦，事有一好沒二好，不會所有的事都如我們所願，劃歸私心名單的能上就是僥倖，不會很意外。
袁小迪、蘇宥蓉就是這個道理，兩張專輯都做到他們個人的更高峰，各有突破。
但評審就是不青睞，只能唏噓，尤其是蘇宥蓉，還不知道之後能否看到她更好的專輯，畢竟公司規模小，資源就那麼多。
袁小迪也是，畢竟年紀也不輕了，還不知道有沒有突破自己的可能。
還是慶幸李婭莎沒上榜，不然得獎標準都不知道歪到哪去了。
最大的遺珠應該是詹雅雯《美麗一齣戲》吧，這張專輯在我心中遠勝《北極星》唷，有感動到哭的歌，也有讓人會心一笑的歌，
有濃厚得起雞皮疙瘩的唱腔，也有輕鬆不膩的唱法，沒辦法讓大家都聽到，太可惜了😞
欲看金曲31入圍名單相關文章詳見
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2019王瑞霞<孤單的人徛規排>&<一個>
2019蘇明淵<最後一條歌>
2019百合花樂團<哎喲你呀>
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魏嘉榆《無你惦身邊》專輯點評
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2019秀蘭瑪雅<無聲的反背>
2019詹雅雯<歐巴桑小姐>＆<幸福嗎？>
2019大台風樂團<煙花女子>
2019蘇宥蓉<蝴蝶亂飛>＆<愛，無卡紙>
2019大台風樂團<飲啦>
台語歌活動相關 (3)
希望台語女歌手不要變成在頒特別貢獻獎
🤣🤣🤣我懂你的梗！特別貢獻獎⋯⋯今年入圍者都太年輕了吧？
就像五月天阿信 用五月天的專輯 入圍最佳國語男歌手獎 團員是平等的，但主唱有兩次入圍機會!? 很奇妙 專輯講意識型態 幾乎看名字就知道會不會入圍 遙遠的戀情 X 來生緣 X 拼命的堅持X 勇敢的向前行 蔡義德X 但滅火器 或許可以
主唱也可以入圍男歌手真的很奇怪=__= 此風不可長，單就看唱腔，不聽樂團的有多少能受得了一首歌動不動就嘶聲（live養成的習慣⋯⋯） 說意識形態也還好，應該說是一種文青的共鳴吧 一切都不要說穿，要很物化或抽象～ 政治Ｏ 露螺Ｏ 溫一壺青春下酒Ｏ 暗網Ｏ 西部Ｏ 但其實流行專輯取名有個重點是 「台語唸得通」「順口好記」 不然主要聽眾怎麼跟人家講啊？
看到朱海君心中突然很安心🤣
？？？很安心？我說了什麼嗎？
這次女歌手就潘越雲跟張涵雅pk 《疼》大勝 《鏡》 今年張涵雅 朱海君 第二次同時入圍了 非常看好張涵雅拿歌后!!!!
我預測這樣的組合，但還是期待評審不要如我所願😶誰都可以預測到的話，每個人都可以當評審惹～
歌手表現評歌手，專輯表現評專輯 創作歌手 政治正確 有多次中獎機會 (創作作品、歌手獎項) 音樂是團隊合作、精緻分工 人無十全十美 很少創作+唱功兼具的 倘若真有，是否別人都不用玩了 有興趣也可以參考去年評審今年入圍幾個
嘛，反正我都統整在這了，在意的歌迷看了應該也有同感吧？ 或者覺得不是這樣，也可以提出反論 其實我也是為歌手跟團隊抱屈，做為歌迷才不管誰得獎 聽好聽的歌、買耐聽的音樂，如此而已。 真的想搞小圈圈的話也沒差啊，反正大家心中都有最棒的歌手！到外場誰最受歡迎就各憑本事。 不過我最近也對公視台語音樂節目只請「固定某些人」或「根本不會（唱）台語的人」來上節目覺得很膩，至少可以請一些唱功好的流行台語歌手來做點傳承好嗎？ （蕭煌奇就不算什麼正統的台語歌手了，只有他一人台語超遛有什麼用？） 讓那些人為了上節目學一首台語歌，無法讓台語（歌）文化傳承下去！
安心是指小女子大膽的預測，覺得她還要努力一些些 想更確定這5位女歌手小女子最看好誰…?
原來大大是不想讓海君這次出線啊😂😂😂真是愛之深責之切～ 我沒有看好誰啊，這五個人都有資格問鼎，可是我在意的是他們選人出線的理由。 小女子非常鄙夷評審去年說得冠冕堂皇、其實是為了掩飾他們狹窄眼界的評斷標準。 「沒有專輯就塞歌手」「創作歌手大加分」「流行台語歌即是俗氣」的想法一套， 被選出來裝中立或真青睞的歌手（團隊）都很可憐，因為他們憑實力角逐，卻是憑條件上位。 ☑無台語氣口/技巧，甚至要夾雜華語 ☑自己寫歌（詞） ☑關懷社會議題 ☑曲調洋化/類型多/高拐/拋棄傳統元素 只要符合這些條件，入圍不難。 我不認為評審看到了入圍者的優點，卻讓太多人被耍得團團轉，這是最悲哀的地方。 所以你問我看好誰得獎？嚴格來說我是跟評審往例唱反調派—— 結果離我預測愈遠，我愈高興。 有種就讓小女子大吃一驚呀😉給個門外漢用心理學、統計學分析出來的結果，還要這些專家幹嘛？
要幫你講的那個台語節目澄清一下 它其實也讓很多傳統台語歌手有很不錯的舞台效果mix 這周要播的這集就是翁立友、林姍、董育君 可以賞賞某些人耳光 有實力的人 甚麼舞台都可以唱得很好聽 不管外場音響車或公視音樂節目 比起很多人是靠質感團隊打造，這種才是真實力派能屈能伸 能因應各種現場條件都唱出最好 才是歌手價值
哦，有林姍就必看了！！！！！感謝情報 我是看前五集都沒啥新意，來賓台語程度之恐怖連主持人都要被拖著講華語就覺得很煩 （這好歹是全台語節目ㄟ，為了上節目預先準備多份講稿台詞很難嗎） 你說得沒錯，如果是實力派就值得一看！
小女子跟妳請教一下妳聽完朱海君《花開的時》這張專輯，她這張專輯是走向是什麼以及傳達什麼東西給聽眾？！我一直抓不到，豪記什麼時候要有專輯文案🙃🙄🤔🤔 p.s.我認為專輯文案很重要，這樣較容易讓聽眾很快的知道這張專輯走向以及想傳達什麼給聽眾，或許有人並不覺得重要，好聽就好？！
我不受雇於豪記，無法回答你關於文案企劃的內容＠＠我也很想要啊⋯⋯ 有文案企劃絕對加分啊，會讓本來可能散亂的曲詞看起來變得比較冠冕堂皇，我誠摯建議不管大小公司都要費個心企劃，外包也可以，做到基本的質感。
啊，其他的我不敢評論，但就吉董入圍台語男歌手來說，我自己也是頗為驚訝，故上網去找了一下；看到報導是說，董事長樂團自己認為這張專輯比較不像樂團形態，是團員討論後選擇報名個人獎的。所以我想「樂團主唱有兩次入圍機會」應該是不存在的，像是伍佰專輯不會去報樂團獎、五月天也不會幫阿信報名國語男歌手啦。 自己是覺得百合花很可惜，應該要有樂團+新人獎提名的。不過身為滅火器及茄子蛋歌迷還是很開心！另外我自己也會看一下公視的台語音樂節目，確實是還有一些不足之處。但是還是想緩頰一下啦，請一些熟知的國語歌手多少是要有話題，這節目也才剛剛開始~覺得再給他們一些時間唄！
我也有看到報導，但個人覺得會以個人名義去代表一張整體就不錯的專輯，很匪夷所思，背後有什麼預感會進嗎？要想想這機率不高，尤其是用專輯獎去賭，就算入圍了也覺得對不起團員的努力（再次說，這張整體配合好，不是主唱個人突出）團內不這麼認為嗎？🙄這取捨在外人來看簡直不可思議。 百合花沒進新人獎我也有點驚訝，不過是跨語言的我不評論。 請華語歌手未必不好，但這慘烈的訪問⋯⋯我覺得是對全台語電視台／節目的不尊重。 很多人其實是為了看全台語而追這一台的，至少用心準備受訪內容，不要破壞本台聲譽好ㄇ？😅我覺得可以受訪者再努力一下。
現在台語男歌手如果不是創作型的，真的很難拿到獎。其實這兩年算是台語男歌手小年，尤其今年，不然近十年來，男歌手幾乎都被創作型歌手拿走，只要有謝銘祐、陳建瑋、蕭煌奇及荒山亮這四位天王，一出手幾乎很難讓別人拿到，不但入圍機率高得獎機率也ˋ高，除非他們碰在一起。
嘛，得獎者重複性高，跟創作歌手容易得獎是兩回事⋯⋯這兩者當然都會影響獎項的公信力。 當然歌手（可能）是無辜的，但其他不被關注的歌手跟團隊的委屈又找誰訴？ 就像我回武雄老師那篇說的，久而久之，真的沒人想關注了。
2019流氓阿德 2018蕭煌奇 2017謝銘祐 2016陳建瑋 2015蕭煌奇 2014陳建瑋 2013謝銘祐 2012荒山亮 - 2011黃文星 - 2010蕭煌奇 - 2009翁立友 - 2008蕭煌奇 2007施文彬 2006伍佰 這是近14屆的台語男歌手得獎名單 真的就黃文星、翁立友 不是創作歌手 14年，小孩都可以從出生到小學畢業上國中 這種名單，說評審沒有意識帶風向，誰信?
這個比例太恐怖了， 就算今年不給創作歌手，歌迷也不能鬆口氣。 洗白回來是要好幾屆累積的。
其實妳就算整個把得獎過的台語男歌手來看，真的純粹唱歌而非創作型歌手還少之又少，只是差在創作新台語類型還是傳統類型，否則像洪榮宏也算是音樂世家，自己也作曲作詞蠻多，沈文程、楊宗憲、李茂山、王宏恩、朱約信、蔡振南、張羽偉、就連吳宗憲自己也會創作，黃乙玲唱的受傷的心這首就是吳宗憲做的很有名...幾乎都是創作型的，加一加都快占滿了得獎者。 另外黃文星、翁立友得獎那屆，入圍創作型的也頂多才一個而且不算是現今新台語風的類型。 但台語女歌手就完全不是這麼一回事，完全相反，女歌手創作者少，而且自己創作獎機率也不高，看看詹雅雯，曹雅雯或是去年得主江惠儀，但曹雅雯是比較幸運，兩次就得獎，但詹雅雯跟惠儀算出片就會入圍類型，但得獎率很低。 期待今年曹雅雯專輯，希望能很棒!
辨別創作歌手與否，其實是得獎的當下，他唱的是自己的作品還是別人的作品？ 例如今年陳百潭出的專輯，只有半數以下自己做，其他交給別人，而且有公司製作團隊。 假如入圍，那我也不會說是創作歌手入圍，畢竟編曲、後製都交給別人了。 又例如曾瑋中今年出的專輯《希望的力量》只有一兩首自己寫的歌，那如果明年入圍我也不會說他是創作歌手。 黃文星他本身是沒什麼氣口的新式唱腔，而且他入圍的那張我覺得台語程度還不夠標準，那是另外一回事了。 唱腔排他也是近年評審最大的爭議點。 重點是為啥歌手一定要唱自己寫的歌才夠專業？這真是一種莫名其妙的標準，不管是男是女是老是少，心胸寬廣一點。
其實會創作的人，到底最後會唱不唱自己的歌，亦或是即便自己會創作但最後可能都唱別人的歌，都無所謂，重點在於，你一開始給人形象的感覺。 如果你今天一開始就主打創作型歌手，你就會被烙印成凡事都可以自己包的錯覺，即便你後來可能都唱別人創作(如洪榮宏)，可是那個既定印象會一直存在，但這印象對於金曲獎偏愛創作型的歌手就是有很大的加分作用。 但如果你一開始就是主打純唱歌手(如豪記)，那你首先就是要有一個不差的製作團隊(最重點)，再者是基本唱功即可(其二)，除非你音色或特色特真的非常好，像羅時豐跟陳雷這種就是少數能在偏愛創作型歌手下但還可以以傳統曲風入圍幾次的就是，最後再看當年的入圍強度才能決定你能不能入圍。但既定印象就是會被定位在比創作型歌手還低的位置，即便公布入圍，但大家心知肚明就是陪榜作用(如去年蔡秋鳳，看評選過程，一開始就沒討論到蔡秋鳳，然後把涵雅踢掉，剩惠儀、千那跟靈芝在討論，最後以各方完整度最高的惠儀得獎)。 而這種既定印象是很可怕的，即便你後來可能開始轉型成創作型歌手，但一開始的形象烙印還是會一直跟隨你很久。 就拿這次楊丞凌來舉例好了，雖然我是覺得他沒入圍很合理XD，但在金曲入圍公布上或者是之前入圍預測，ˋ就是一直被討論，即便他這張曲風完全就是走金曲路線，沒甚麼口水歌，每首歌都是邀約金曲人製作如珊妮，唱歌確實也有進步(但我覺還差很遠XD)，但一項都沒入圍，很多人打抱不平(但我覺得還好)，我想最大因素還是評審最後在評選入圍時，還是會有她一開始出道那種女團、偶像派歌手的既定印象，所以即便這幾年她一直努力再轉型，出了像青峰做年輪說等，曲風愈來愈精緻偏金曲，但評審最終在評選那一刻還是會想到她過往既定形象把她踢掉，即便她真的有ˋ入圍絕對也是因為幫她作詞作曲的人而非她本身。 現在金曲就是有這種盲點，以台語來說，台語男歌手就是這樣，否則單論唱歌，我想許富凱至少至少能得一次吧
原來洪榮宏是創作歌手喔⋯⋯長輩印象好像都是唱得很好的男聲😮 我就不喜歡這些刻板印象啊，「有沒有才能創作」這事憑什麼成為評判標準呢？當歌手大部分是喜歡唱歌罷了，歌迷也只是想聽好歌好聲，想創作為啥不去當幕後？自己又不是唱得那麼好！ （以下吃了誠實豆沙包） 給別人唱可以達到100分，自己唱才65分，只有音樂100分還要別人承認他是最佳歌手？門都沒有。 喔，我知道了，因為近年評審都是自唱自製那一掛，所以他們也愛選同類，物以類聚，這樣讓人漸漸覺得「喔對吼要創作歌手才能得獎」^^聽去年評審長出的新歌，就可以知道他唱歌的水準怎樣了。
不吐不快之 去看看今年評審給去年評審入圍幾個 比例之高 當說歌迷都不關注的時候 真的很想說 若你的愛好跟評審不一樣的時候 歌迷也想說 好啊 都你們玩就好啊 踩流行歌手一腳，還要叫流行歌手的歌迷幫你們背書 世間甘有這好康!?
其中不乏真的不錯的專輯，但也就是這樣，跟古代的文壇一樣，金曲獎也是要靠人脈流派的。 聽了所有的男歌手入圍專輯，對某位後製得連人聲都聽不出來的歌手能入圍這件事覺得非常荒謬，要是那樣都能獲獎，只能說⋯⋯金曲獎你放心去死吧😊慢走不送。
忘了說 去年歌迷若不喜歡結果 可是還被訓斥 舒適圈之類的 花錢聽歌支持喜歡的還要被這樣說 也真是太雖小了
所以我才會這麼生氣回她千言書啊～他自己活在象牙塔裡面說廣大的圈外都是舒適圈～