本文記錄所有小女子聽2023年專輯後發的牢騷。
沒有任何喜好依序，誰我先聽完就先列寫。
對新人第一張會口下留情多建議。
本系列撰文跟金曲獎沒有任何連結，自然也不會有看好。
不過在結論會點名我聽了希望誰有報名。
朱海君《初次見面》
海君這張依舊保持質感，編曲色彩絢爛，展現出生命力。我覺得可能排在我心中朱海君的第三名。
更多評論詳見2023朱海君＆陳隨意〈眼睛的雨〉。
莊振凱《傷心的地圖》
中規中矩的一張，除了〈國際阿哥〉和〈無緣情花〉耳空一爍以及印象深刻外，其他都很豪記一貫的風格。
張秀卿《我是女王》有亮點
睽違已久，終於主打歌再次讓歌者展現他高超的唱功實力，讓人精神一振。
然而除此之外歌路卻平緩一點都不切合歌者刁鑽靈活的轉音，可以唱好這些歌的人太多，給他太浪費了。
方千玉《酒是咱的朋友》易重播
華特第一張我就在聽，不管是台語韻律和基本功，每一張都有進步，漸入佳境，這張抒情偏多，展現出他可剛可柔的特質。
很應該多多栽培他，她的資質可以獨當一面，甚至有金曲的實力，不需要當誰的陪襯。
彭正《醉萬年》易重播
不過不失，但感覺有點定型，基本功算足，天資音色算是典型討好，可順順聽，還是要努力唱出自己的特色。
林喬安《傷心攏留給我》
氣量減少得很明顯，收歌型不太適合，表現都死氣沈沈的沒什麼情緒變化，需要檢討今後的發展方向。
林良歡《鴛鴦情話》
我總是覺得豪記製作群的歌路總需要凌厲之氣，但林良歡缺乏這一點，是否要為他特製那種中音迴旋多的歌，例如嘗試爵士風，或者來點成熟女人的探戈？不然唱功好歷年歌路卻不合聲線不顯特色，實在挺可惜的。
陳隨意《舊情再相逢》
中規中矩的一張專輯，顯現出他的唱功和細膩的個性，但以公司的標準化歌路來說難以脫穎而出。
和朱海君的對唱〈眼睛的雨〉才是他的真正實力，希望多多重視。
施文彬《有歲》易重播 有亮點 宜細聽
如同在主打歌說的「啥物心情泡啥物茶」，這張專輯展現他到這年紀的態度，沒有什麼少年的鋒利，但仍有中年的不馴，歌詞題材都耐人尋味，可以一首一首深究。
但激情直播太多，唱功氣量什麼就別吹毛求疵了，要爭還是Ｘ打一票現在年輕創作歌手。
全專輯風格類似，可當工作背景音樂順順聽，認真聽也充滿趣味，偶有神來驚艷一筆，文武合璧不用擔心空耳聽不懂。
蔡以真《若無真心》宜細聽 易重播
如果這張專輯是千禧年出的，那應該還可以得到不錯的迴響，但現在這個時代，不能只規矩唱好歌。這張專輯如果認真聽是很不錯，濃醇香滑，吞到肚裡舒服，細節都裝滿滿。但往往聽眾並沒有那個心力，一晃過去不曾耳空一爍的話，過去就是過去了，但本來就了解蔡以真優點的人，應該有不錯的聽覺享受。
我喜歡的歌幾乎在後半部，這張專輯很多歌都平平無奇，全靠歌者的唱功，他有把平淡旋律唱得入心的能力。
吳俊宏《水水點胭脂》易重播
典型靠歌者撐起的專輯，這次偏演歌風格的編曲，透過歌者生動的技巧和不錯的唱功表現豐富的樣貌，如果喜歡吳俊宏重口味的粗聲線，這張專輯依舊過癮。
唐儷《月下再相逢》
歌者本身底子是好的，也很適合唱節奏感重的舞曲，聽表現方式其實性格上也很討喜。然而他不太適合哭腔過多，依我看第一首〈百年好合〉的歌型還有唱腔就很有辨識度，收割應往這角度發散。過多的哭腔就失去他溫醇聲線的優勢，變得有點歇斯底里，在悲歌的技巧上要多點度量，否則就是普通口水歌的格調。
林琇琪《無語問蒼天》易重播
很愛濃厚的嗓音！豪記給他主打重氣口路線，沒像喬幼的正演歌唱腔這麼多，剛剛好是我喜歡的江湖味。
翁鈺鈞《異想世界》有亮點 易重播
聽得出音樂和後製都是精心製作，風格多元豐富，展現出歌者在比賽時來不及揭露的部分，做為第一張專輯無可挑剔了，希望繼續保持進步。
蔡宜汝《捀杯對看》有亮點
身為創作歌手很了解自己，創作平實且題材符合小女人的感覺，曲風也非常多元充滿元氣，說27歲我也信。聽得出來很多嘗試，甜甜的我喜歡，辣辣的也不排斥，畢竟才第二張，唱功跟氣口可以繼續努力。不過我覺得像〈嘆相思〉這種比較幽曲向下又輾轉的旋律可以多多嘗試，此外覺得聲線並不適合〈愛你毋願放〉這種平鋪直敘少轉音的唱法，或許可以在情緒之間多一點口吻的想像，揚長藏拙補短會顯得更完美。
詹雅雯《借酒膽》
見識過《美麗一齣戲》各種唱法、曲風的華麗變換，我覺得這張風格單一了一些，回歸到本格詹雅雯的形象，演歌走勢的旋律，喉音、滾喉音技巧下很重，題材也都偏悲嘆、激情。喜歡這味的歌迷應該可以聽飽飽。
李吳兄弟《PRIDE》有亮點
曲詞相當有特色且淺顯，每一首都琅琅上口，合唱彼此默契十足，若基本功繼續進步，前途可期。
更多心得詳見2023李吳兄弟〈宜蘭勁好呷〉
熊美玲《一路平安》
製作無疑是精美的，曲詞樸實中有雕琢，不用認真聽就頗有韻味。歌者的聲音不講求唱功，而是在曲詞的氛圍中呼吸，聽的是情懷。然而，曲風和題材一貫到底，讓我覺得聆聽心境未到，無法療癒和放鬆，也許經歷重大的生離死別再聽，或能感同身受。
江惠儀《陷眠》宜細聽
相比上一張描繪抽象的情境，這張更加逼近日常，然而仍非現實，可說是日常中思緒紛飛走調的部分。曲調起伏和編曲都比上一張來得鮮明，唱腔依舊濃厚慵懶，氣音略微增加。歌詞依舊很貼合旋律，盲聽也可輕易識聽，然而深層的情緒是否能跟上意境，端看天時、地利還有同調的人。
巴奈《夜婆》
出乎意料，原民元素並不凸顯，性格主要體現在重音和斷句的部分，其餘編曲、曲調呈現無邊界音樂。語言方面十分嚴謹，咬字準確、大約合調，偏緩慢的節奏別有韻味，詞句間有很多給聽者品味氛圍的留白。旋律普遍起伏不大，轉折也不刁鑽，好像無法體會歌者雄厚的氣量和唱功，有點可惜。
孫淑媚《我欲閃閃爍-我要做米蟲》
做為轉型專輯，的確做了很多很用力的嘗試，增加氣音是不錯的策略，但我覺得完全沒有善用歌者感情表現豐沛的優勢，反而暴露其低音偏扁。音樂相當豐富且大開眼界，旋律千折百轉，如何保持這樣的色彩又發揮歌者優點接下來可以期待。
黃妃《十八般武藝》
挑歌比去年鮮明，各個曲風輪個遍，是我期盼的阿妃，聲音狀況也有些許回復，比起上一張，歌詞沒那麼華語化拗口了，喜歡黃妃的人不會失望的一張。
鄭平《心內一句話》易重播
酒吧音樂、咖啡廳音樂，起伏不大但折角多，技術性不高但很耐聽，很適合當工作背景音。
歌者口齒不清滿可惜的，大概就是林俊傑唱華語，乍聽之下不知道唱啥。
歌詞不難，偏內心但不抽象，創作有順語言的聲調，但節奏和斷句很像英語，歌者台英夾雜，台語咬字不明又更撲朔迷離，跟我說你在唱英文歌我也信。
農村武裝青年《予你的歌》 易重播
吉他和大提琴的編曲熱鬧又不嘈雜，歌手濃厚熱情的嗓音很親切，曲調簡單不無聊，每一首歌都唱出對家鄉土地親人的愛，run一整圈相當溫暖，歌曲風格相似但又聽得出顯著的差異，可以一直循環播放。
留言列表
台語歌活動相關 (3)
