小女子台語歌入門

續上篇。

沒有任何喜好依序，誰我先聽完就先列寫。

對新人第一張會口下留情多建議。

本系列撰文跟金曲獎沒有任何連結，自然也不會有看好。

不過在結論會點名我聽了希望誰有報名。

林俊逸《上好的一年》有亮點 易重播 

厚積薄發，盡顯歌者雄心的一張，曲風多元、個性多變，每首展現不同面相卻同樣唱功卓絕，題材平易近人，精煉的詞曲和深刻的情緒表達都容易讓人入心，沒聽過他的歌會驚訝他的豐富樣貌，本來就聽很多歌的我仍然有驚喜，可成為歌者的人生代表作，是我今年最喜歡的男歌手專輯。

陳子賢《錯過》

如其名，差點錯過了，歌者唱起來不差，只是稍嫌中規中矩，總覺得性格還停留在胸中還未抒發，跟方千玉的搭配相對較好，很期待接下來的作品。

我覺得華特還是有心要做小歌手，收的歌和編曲都很有誠意，但是後製還是要加強（尤其是對唱）。

王江發《愛你愛抹著》易重播 

我覺得這張是去年聽到欣代出品最出色的一張之一，王江發的嗓音顯得稍微厚實，歌曲無論是抒情還是輕快小品都有，編曲簡單順順悅耳，歌型有切合，少一點像〈發啦〉的俏皮是有點可惜，喜歡〈戀戀淡水線〉細致的表達以及〈白馬王子〉輕鬆自在，抒情歌則推對唱〈你上珍貴〉。

陳怡婷《咱的故事》有亮點

這次的歌收的都很適合歌手耶！尤其是前幾首都非常符合歌者的形象、唱腔，不過後製和音太多了，聽前幾首還行，第六首以後就聽覺疲乏了。

蔡家蓁《彼个秘密》有亮點 宜細聽

除了打歌形象跟詞曲題材都有過去某些歌后的致敬影子，多首旋律是滿好聽的，高拐有個性，聽得出歌者進軍金獎的野心，編曲也很好玩，戲劇張力十足。但用詞方面比較難以聽取，咬字方面也要多加強匹配好歌，最難聽取當數〈深坑〉，還是建議有得用的現成台語詞就不要用華語翻，既然唱成台語，要讓台語人感同身受。

像〈揣寂寞的心〉這首我是欣賞也覺得歌很棒，但情至深處的關鍵可能要提升共鳴點轉一下音，讓人的心揪一下，和感動就差這一步！蔡小虎就相當擅長這點。然後語氣部分要更豐富，低音的氣音可參考學姊賴慧如，敘事的情緒更加飽滿，本來就很精采的〈彼是你的期待毋是我的人生〉會更生動。至於抒情歌我覺得老問題：表情不夠豐富，用心有餘細膩不足，我感覺是不是歌手對這方面的經驗和感受不夠深？感覺在感情詮釋的各方面都可以更細細揣摩，這方面跟曾瑋中算難兄難妹，不過學長最近有進步，應該想想怎麼唱自己聽了會想哭，或者多去參考會讓自己聽了想哭的台語歌手表現，而不是被詞曲所宥限，不然就只能唱跟隨節奏不用情緒太多的歌。

有野心小女子也很欣賞，然而多種能力要並進，不僅讓評審看到改變，歌迷也聽到進步，這樣才能叫好又叫座。

鄧詠家《夢醒的探戈》易重播 

這張歌手的嗓音魅力依舊，不過旋律好像稍微單調了一點，如果喜歡詠家，也是不錯的小品集，對唱歌多，喜歡聽男女對唱的人可參考，我推薦〈心中有我〉、〈今夜乾杯〉。

賴慧如《若是拄著落雨天》有亮點 易重播  

若說時代去年哪一張最有流行歌相，應該是這張，歌曲每一首都滿遂耳，旋律起伏鮮明，題材也都淺，都是抒情曲風也多變，有襯托出賴慧如優秀的敘事張力，每一首都能配台劇片尾或插曲那樣精采，沒打的歌也值得一聽。

我覺得這張已經很脫離他以前「國民小妹」的青春形象，已經成為成熟、多面相的歌手，當然於我個人而言，如果她咬字再清楚一點，我就不會有「你是真心」聽成「你是畜牲」這種美麗的誤會😇推薦剛入門台語歌且感情豐沛的人，會覺得台語歌很親切。

戴梅君《冬雪》

滿失望的，這張專輯比不上陳明陽老師製作的欣代其他女歌手，戴梅君宏亮的肺活量沒有凸顯，特有的磁性也沒有變成優點，而且製作上多所瑕疵，例如聽得出來有些節拍改變人聲卻沒有重錄，或者頭尾句後製粗糙。然後我一定要說：部分ＭＶ女妝也太醜了吧？顯現不出戴梅君1/10的美貌，我看到快氣死了，明明畫蘇芯慧就很美，甚至獨唱歌的妝容也是正常，怎麼對唱ＭＶ就有種1980年代的可怕村姑現世？是化妝師那天請假了請直男路人來畫眼線選唇色嗎？就是因為喜歡梅君過去的作品才有很大的期待，很希望第二張改善。

向蕙玲《酒醉的月亮》易重播 

這是一張企劃難得相當完整的專輯，題材都跟月亮有關，不過曲風、旋律以及題材太相似，偏向古典雅緻，我連run兩首歌都不知道歌已經到下一首了，分別聽也許還聽得出差異，其實整張可以當卡農重播，可能這首歌永遠不會結束。

歌手的狀態好像保養得不是很好，雖然後製還不錯，但高音虛擋不住，離「愛甲超過」時代愈來愈遠了，這也讓他收歌受限。

王茉聿《茉聿》有亮點

歌者的優點是外型和音色都偏清亮討喜，以第一張專輯來說台語聽得出努力，對唱搭檔選了合適的，唱跳快歌和抒情都能唱，透出一種純真感，滿喜歡〈提去〉這首雙語雙關，不過快歌中間的咬字真的顯悲劇，因為關乎抒情的敘事和快歌表達以及最重要的字間轉音，可以繼續加強。聽得出公司也要大力培養，編曲和曲風都有挑過精緻，沒有什麼明顯的抽屜，每一首歌都是精采試水溫，他很適合重節奏的歌，像〈走若飛〉、〈佮你生活〉，襯著音色亮得會反光，咬字練起來，唱跳快歌也會成為他的大殺器❤️對於不太在意空耳一定要聽到東西的歌迷來說，可能是很精采好重複的專輯。（但我不懂第一主打為什麼是〈已經慣勢〉⋯⋯）

郭婷筠《Super Mama》有亮點 宜細聽

必須先說：小女子討厭小孩也討厭為妻為母這個主題，所以只要是跟這個掛鉤，我就自動少去兩分熱情（嗯所以婷筠這幾張的主軸我都⋯⋯比較喜歡以前的QQ）不然林東松老師製作的我都很買單🤣這張專輯整體性很高，都跟家庭有關，但曲風抒情的反而偏少，比較像給家庭（親密關係）中的人舒壓，曲風也偏搖滾，滿令人驚豔，最喜歡〈真好膽〉。抒情歌也有，最喜歡〈敢有以後〉，整體編曲鮮明且華麗，精緻的質感，進入家庭又想聽點不一樣的風格，這張專輯應該很適合很有共鳴，不是只有柴米油鹽，而是更豐富的面向。你

不過這快慢歌順序可以再斟酌穿插一下，讓人不要一次聽快歌好多首後才輪慢，中間容易彈性疲乏，不利循環播放。然後層次可以做多一點，像第一二三四九首第一次主副歌可以再減少一點樂器或和聲、乾淨的人聲再凸顯一點，這樣聽覺才不會那麼飽和。

方怡萍《風笛之歌》有亮點

我很喜歡同名主打，聽得出歌者想與過去做些分別，曲詞意境相當悠遠，可以一直聽，不過這首歌的後製怎麼有種聲音忽大忽小的感覺？我都差點以為錄音室的麥克風收音出問題了，第一、三、七、八首顯得尾音無力、句中虛實無定，應該可以再修一下平衡，實在可惜。除此之外編曲和旋律都算滿有識別度，喜歡方怡萍的特殊轉音技巧可以收了！正常的後製我喜歡帥帥的〈為愛走天涯〉跟瀟灑的〈隨人命〉！

曾瑋中《假使你知影》

這張延續歌者半深情半性格的曲風，我一直很喜歡他性格的那部分，抒情部分也愈來愈細膩，不過常常主打不明確，不知道公司要打的藝人形象定位。歌手表現不算穩定，個人不負責推測變因可能跟歌者過於真性情表現有關，以至於有些歌語氣表現非常細膩、有些意境就是搬無好戲。但這點我基於基本禮貌實在沒辦法跟本人確認，畢竟這不就等於說人家主打歌唱不好？嘿⋯⋯😈

而且不知道我的喜好和別人對此歌手的印象是否有所偏差？最近幾張喜歡的歌都在抽屜裡，ＭＶ沒打出來，忙時就run不到。像這張專輯「歌者表現最好」的抒情歌我首推〈何必提起〉、最殺電音首推〈莫想遐濟〉，平實有趣印象深的〈請你免愛我〉，對唱夥伴還好是瑪雅👍，不然想不到公司誰比較搭。

蔡佳麟《小姐我親一下》易重播 

還好還好，加盟華特並沒有減少本土歐巴的格調，大膽用新人的創作很讚！歌者本來就擅長典型歌路，即使沒那麼有趣的旋律，飽滿且恰如其分的技巧並不會感到無聊，唱啥物歌就啥物範，歌迷聽起來過癮，我也回到單純沈醉氣口的過癮❤️

朱德寶《老歌曲》易重播 

主打歌我非常喜歡，跟謝莉婷搭配也相當契合，歌者的聲線雖不到多特別，但相當耐聽，如果敘事力再穩定一些，我覺得可以成為公司年輕主力之一。歌手我從前年就很注意了，從專輯聽起來也是穩穩的，可能算是華特比較口水歌的代表，華特就不搞豪記標準化那套，後製也許馬虎些，編曲做得很精，把小歌手都做得很像樣，而且這張後製就沒有蔡以真那種生硬感！連合唱都很自然？ＷＨＹ？？？喜歡典型台語歌但不喜歡標準化的歌迷可以試試看喔！

歐巴尚青《歐巴尚青》

最新樂團，混血成員＋男女雙主唱的賣點滿吸引人的，歌路、性格也滿討喜，團長兼創作也是近年詞曲新銳，有這些優勢做出來的音樂也有品質保證。但是歌詞的正確與實用性真的要再加強，偏偏都是很關鍵的詞容易令人大出戲，難以再續，簡單來說就是認真聽很難享受，隨便聽音樂歌聲就行。

曾立馨《轉來的路》有亮點 宜細聽 

我也聽過幾個錄音室後製虛虛的結果實際聲音厚實音域廣，這位創作歌手就是其中之一，可能後製成空靈系是流行（？）錄音室聲線是滿可愛的，融合北管元素的音樂很有趣，歌曲中也充滿民俗題材，雖然博大精深的文化我一俗俗小女子說不出什麼五四三，但總體傳統元素還不會搶戲，旋律起伏滑順、節奏感很強、後製層次多，屬於無聊時播來就不太會無聊的專輯，然後推薦耳機或把喇叭對臉播，才能捕捉藏在旋律中的各種細節。整體風格還算抒情，仔細聽主旋律的話很療癒。整體歌曲的品質平均精緻，沒有主打和抽屜的分別，推薦閒著無聊很想聽些有趣的，或者想淺淺接觸傳統文化的歌迷。

陳祈信《攏是我愛你》

歌者不僅聲線有辨識度，有想法、有才華，這也展現在專輯中，歌曲都有自己的特色，品質都很好。不過在唱歌習慣上，歌者可能比較依賴節拍去唱，但有些抒情歌尾音拖曳才顯出情長，句中轉音和哭腔也適時地自由一些，開心的歌則恣意自然一點，不那麼中規中矩，聽起來情緒比較對，也會對接下來的表現有期待感。（第三張了，我就放開來講）

袁小迪《情義》宜細聽

這次的專輯我覺得對唱和同名主打都不夠亮眼，我覺得〈五點五十分〉或〈風塵酒杯〉更適合一點，然後〈孤單萬歲〉可以來一下ＭＶ，算是好聽又好唱可上Ｋ。小迪哥的江湖味是招牌，但也可以多凸顯其他優點給大家知。整張專輯曲風偏華麗而厚重，唱腔和題材都非常典型台語歌，喜歡的人會喜歡（我就是！），每一首歌單拿出來都是好聽且值得細聽，編曲也有一些小巧思，會回甘。但如果講整張耐聽，還是要多曲風穿插，鬆弛有度，才適合各種心情時聆聽。第一、二、三、四、六、八都是重情感，不免聽覺疲乏，我個人是最喜歡《浪子淚》的比例分配。這張專輯我推薦在夜深人靜，想要醞釀情緒抒發時聆聽。

另外還是敲碗小迪哥可以跟兒子合作啊！不管是編曲還是作曲都行，歌詞就交給小迪哥，兒子也可以來RAP，真的很期待！

台客電力公司《隨行》 宜細聽

延續他們一貫的風格，大多是民俗風味重的電音，然而這次還有一些日常文化的片段。是說大堡一直是小站友善常客，所以在此之前已經聽了兩張，但⋯小女子的文化素養顯然跟不上他們的歌，當然，節奏感跟順耳旋律沒問題，但歌詞常常跟不上，編曲也常常聽不是很懂。不過這張可以！加入很多台灣古調、傳統樂器，題材符合我心中「忠貞的信仰在生活實現」的印象，喜歡帥帥的〈中壇元帥〉、〈情落深坑2023〉、平實的〈一欉思念〉。

李明洋《上好命》易重播 

這張的製作水準不輸大公司，編曲無驚艷但恰到好處，每一段落都在它適合的位置。而且展現歌者自己的主見，聽得出他想要鼓舞人心的鮮活意志，卻也不是每首曲風都精神滿滿，或用溫柔的口吻撫慰、或用輕鬆的氛圍包容，推薦給有點喪氣需要勵志的歌迷。

麗小花《天就要光》

主打算選得不錯，有切合歌者善高音也不失細膩的情感表現。不過幾首主打以外的品質就有點跟不上，旋律偏平淡無法顯現出歌者的唱功，尤其還插著一首跟隔壁豪記和弦雷同的歌，等我有時間再把他抓出來寫。

龍千玉《十一號碼頭》易重播 

一如往常親切且唱到心房的龍姐，習慣龍式情歌的可以放心，這次後製品質不錯，選歌也還行，有各自觸動的點，曲風也有差異性，順順聽又能輕易入歌。

許富凱《五木大學》有亮點

百分之百許富凱想做的專輯，台語夾日語詞句很自然，故事性很強，唱功又高超，表現的情緒大開大合，必須當作音樂劇聆聽，若當普通流行樂恐怕會稍嫌怪誕誇張，已進入藝術範疇，可做為他人生代表作之一。

我覺得我始終無法入歌，可能就是語氣和情境太近「戲劇」，大小聲、韻律幾乎都是講話的感覺，沒有那麼多節奏襯托，不過反過來說，能應付戲劇化語氣的拔高和低抑的唱功，在流行歌手中幾乎沒有，尤其唱獨角戲，需要很強的感受力，聽得出歌者樂在其中。

蘇明淵《心內烏空》有亮點

題材深入現代人的內心，曲風、後製比上兩張多了些許豐富變化，耐聽度、識別度增加。然而我覺得仍有說唱的缺點：情緒表現偏扁平，僅用氣量、音量多寡調節，建議可以收尾酌加短促顫音、低音處一兩點喉音、改變共鳴位置畫重點，否則滿可惜題材的繽紛。（第三張，我就放開來講了）

青虫Aoi 《海海人生》易重播 

跟上一張比，這張明顯旋律明顯扁平且多重複性，是滿適合輕鬆聽，有故事性，但我覺得少掉旋律的韻律敘事性有點可惜，詞曲稍微分離，要不看歌詞本聽，要不就無腦放空當背景音樂，相比之下當然比較喜歡上一張的表現。

綜合評論

以下仍為小女子的喜好為基準，並非完全的業界觀察，請勿認真。

2023總體來說，男聲的部分還是比女聲滿意，女聲停留在「驚艷」的多，男聲則進入到「耐聽」，團體的部分算是比去年好。

華特新歌手崛起！換後製還是後製稍有長進了？從電話裡和樓下房間裡對唱提升為同層不同處兩支分機對唱了，拜託繼續成長，請讓歌手在同一個空間對唱吧！選歌想突破是好事，但歌詞品質也要顧，然後小歌手歌曲的原創性拜託繼續維持良好，不然要推都戰戰兢兢。

豪記還是要多收一下別的老師的歌，編曲也得用心一些，不然不同老師的歌也變一樣、每個歌手唱不出新花樣，我要不是穿插著聽，真分不出來有什麼性格差。然後第一主打可以換人嗎？都是石國人老師更增加分不出來的可能。

時代聽得出雄心啊，女聲都算是打亮了，但選主打還有收歌方面要因才權衡，各人有什麼特色要揚長補短，例如台語還不行就更要注重歌詞和韻律的典型調性，然後主打選擇真的挺謎的，很難對到胃口，或許第一主打一定要深情路線配合連續劇？盡量選旋律有記憶點的、歌手表現比較好的，不然好難有感。

聽歌聽很久，難得有一年全短評，耗費身心工程巨大，請大家友善討論，本文因小女子口味和時間方便，無法涵蓋所有台語歌出版品，沒能所有都聽到兩遍，但至少每首歌都有聽。如果有覺得哪張遺珠太可惜了，也可推薦。

以下稍列希望有報名金曲獎的專輯，不代表我覺得金曲評審會選，固定報的大公司「前線歌手」、金曲常客我就不說了：

女歌手：翁鈺鈞《異想世界》、曾立馨《轉來的路》

男歌手：林俊逸《上好的一年》

團體/演唱組合：農村武裝青年《予你的歌》、台客電力公司《隨行》