小女子台語歌入門

又是一篇以議論為名行酸文之實的文章，這篇被酸的只有天賦異稟的歌手，有努力沒條件絕不會被酸，請放心。

這話題要從過年見長輩說起，雖然家中長輩大都聽老歌，還是有些會固定購入豪記合輯。

其中有一個跟我提到了<堅持>。

「啊——我覺得那首歌很好聽。」他說。「張蓉蓉唱的吧。」

我有點驚訝，淺談了幾句江志豐老師創作的巧思，又說原唱是翁立友。

長輩的反應是：「我知道呀！張蓉蓉唱得更好聽。」

進一步探詢何謂「好聽」，長輩認為前後平衡的音量、自然的節拍以及輕快的編曲更容易哼唱。

當然個人喜好是一回事，長輩也只是廣大歌迷其中一人，但我聽歌時，的確注意到「順耳」的相對面——刺耳。

怎樣會刺耳？每人定義不同，我最近頗有所感的是——

當歌手天賦異稟卻不能張弛有度，那就會造成嚴重刺耳的後果。

首先看女歌手——

2017孫淑媚《牡丹花開》<牡丹花開>

我推過這首歌，詳見2017孫淑媚<牡丹花開>。

曲調悠揚起伏，編曲氣勢恢宏，歌者清亮的高音是全歌點睛所在。

但事實上，在我的歌單中，這首歌很少放，原因出在副歌毫不收斂的嗓音與主歌的沈潛相差太大。

若音量轉小，主歌些微模糊，副歌聲音低下去時也有點濛；

若音量轉大，副歌的高音就像利刃剮磨聽覺，使人不想re第二遍。

這種情形會出現在音質寬宏清澈、共鳴雄厚的歌手，上天賦予他們富有穿透力的嗓音，卻也多了一絲桎梏，

她必須選擇適時控制音量、增減氣的成分作為緩衝，一旦共鳴太過飽滿、氣量失衡，

就像脫韁野馬，狂揚的塵土讓人退避三舍。

同樣的特色再推一個。

2018郭婷筠《愛毋驚》<不變的等待>

郭婷筠的嗓音一直是令我相當著迷的，如同我說的清澈寬宏，共鳴又大鎊，

但我又對她很卻步，因為聽歌時一不小心耳朵就會痛。

這張專輯猶是，主打歌<向望>、<有心無心>、<愛我有偌重>、<不變的等待>一路run下來⋯⋯

我發現就算把音量轉小，耳內還是隱隱作痛，短時間內我根本不想再聽第二次，更別說買專輯了。

這首歌就是很明顯的主歌低副歌高的失敗例子，正常來說這麼抒情的歌，副歌氣量不用放這麼寬吧？

我是在「紛紛亂亂」的部分被刺到了，然後run第二遍主歌到「三心兩意」就不太舒服，

第二遍「紛紛亂亂」就有想關音樂的衝動，可惜曲詞我都相當喜歡。

以前《女人膽》的歌不會這樣的，是我的耳機不好嗎？可是我戴不戴耳機聽的結果都一樣，

高音太重，小聲了低音又聽不見。

是後製沒調好平衡的問題嗎？我想過這個，可調出現場來聽，有時刺耳有時不會，

品質很不穩定，應該是歌手本身共鳴氣量的問題，高音太飽，連<原來的幸福>都會刺耳。

唱得是相當傑出，唱腔無話可說，高低音都轉得漂亮，身段也有硬有軟，

但只是單就刺耳一點，我就不會買。

買了要什麼時候聽？早上太沈重，中午聽了脹氣，下午無法靜心，夜間不能放鬆。

好歌是好歌，不耐聽有什麼用？

再舉一首例子，天賦的原罪大家都有份，毋免太苛責，也不是只有女聲會這樣！

2010莊振凱《癡情無罪》<癡情無罪>

莊振凱本身音質偏清，聲幅算寬，本來好好唱是沒啥問題，但他硬要喉轉音時，就變成有點刺耳，

幸好他共鳴不夠大鎊，這才沒造成很嚴重的後果，像他這款的喉轉音收斂送氣量後，就唱得很順。

說真的，男聲比較少這種問題，不是因為條件比較好，而是剛好相反！

聲音清澈的，音幅都不寬，共鳴也不夠深，像江志豐就是典型的例子，

他唱<堅持>我都嫌聲幅太窄，氣量溫柔得似不食人間煙火，如果共鳴大鎊應該會晉級殺神，唱什麼都摩西分紅海。

但男生也有一個女生沒有的問題，就是「沙啞」得刺耳。

像蔡秋鳳、張蓉蓉都算是沙啞的女聲，加上後製回音就沒啥問題，有些歌路我還覺得無後製音的現場版本更好聽，

詹雅雯也是一條含沙量不少的聲線，反增添了她的磁性魅力，減少頭尾尖銳的稜角，要是去除滾喉音我也十分讚賞。

但諸如吳俊宏、阿吉仔這種聲線沙啞、聲幅寬闊的男聲，太過就是減分了，

我有時聽他們飄飄的轉音，都不免懷疑是不是寬頻的啞聲影響了音準。

2016吳俊宏《藏心肝》<今朝醉>

這首歌我也很喜歡！很喜歡！很喜歡！很重要所以講三遍，但我只是偶爾聽聽不能多嚐，

這種聲線低音一定要提足氣，高音又容易跑，共鳴不夠大鎊就糟，但共鳴太飽的高音沙沙殺得耳朵又遭殃。

（就想成彈鋼琴手指太粗，掃偏半音很正常，掂起指尖又要按得夠力，不然顯得音虛）

沙啞音的歌手真的值得讚賞，他們唱歌一定非常努力！不過飄飄轉音也成為他們的招牌特色～唉。

要學會「張弛有度」的氣量的，還有那些聲線細的歌手。

像曹雅雯最新專輯⋯⋯聽了兩首主打歌MV分別re兩遍，我耳朵就開始痛了。

其實我以前不太聽她，就是因為她嗓音偏細，送氣量又多，結果聽起來很尖銳。

近幾年的專輯好了些，《一生平安》以後的氣量都控制得不錯，又鑽研轉音技巧，因此只要歌型合我胃口就會推，

但最新一張《小說》似乎因為練了聲樂技巧，共鳴偏向大鎊，

原本的共鳴氣量就不受控，旁溢了很多出來，聽起來密度變得非常高。

即使她也許有控制，但聽在我耳裡就是很用力，像<小說>的副歌就不耐聽，re三遍默默關起來。

我很喜歡她那張《感謝》的曲風和唱腔技巧，<小說>偏華語的曲風唱腔亦是好的嘗試，

然而送氣量如果不控制，是聽眾是否會買下一張的關鍵。

同樣的問題許富凱也要注意，最新一張共鳴深度有顯著進步，而他的聲線清度是男聲數一數二，

<伊的心內已經有別人>的副歌已經露出一點銳角，希望下一張不要再偏下去。

男聲天賦異稟的這麼少，要好好利用自己的優勢，能屈能伸啊！

指摘過了，也要提建設性方案，因為天賦異稟的人也沒那麼多，只能參照洪百慧後期的歌。

2011洪百慧《台灣紅百慧》<無你的寒夜>

洪百慧早期也是以殺伐果斷的唱腔出名，他的中高音都很硬，這樣的表現在《忘情茶》達到高峰，

但後期她收斂得很好，這首歌可以聽出高音的部分她減少送氣量，並增加轉音緩衝，

當然同時在主歌增加音量，兩者統一可以達到更好的效果。

輕快的歌可以參照下一首，高音轉輕、氣量控制了，完全輕量無負擔。

2013《將阮愛一半》<女兒心>

一般唱歌很習慣用音量變化來表現情緒，但我覺得天賦異稟的歌手們應該不需要這點吧？

可利用台語本身的聲韻自然畫重點，例如咬緊入聲、閉口音、開口音，能呈現自然的輕重，

詳見關於台語歌的語氣表現。

聽百慧後期的作品，在中低大量以「改變共鳴位置」而非「改變音量」畫重點，

例如要亮一點，就提到鼻音，不要那麼凸顯，就沈到喉音。

即使嫌氣多用氣音，音量大些語氣更顯著，不是很好嗎？（說得真輕巧

關於收斂氣量也可以看袁小迪《浪子淚》專輯點評，天生聲線寬宏、共鳴大鎊的小迪哥做了很好的示範

當然以上這些是以便於大量傳唱的立場來評論，如果只想精進技巧飆共鳴，其實不需要改，

就像詹雅雯銳利的滾喉音也是有很多人愛聽（吧）

但我要說，無論是聲線清澈、尖銳還是共鳴大鎊，都是屬於重口味的範疇，

而有時候輕快的歌送氣量控制不好，就會像<值得愛>的高音些微脫韁，聽久了耳朵嗡嗡嗡。

明明是一首悅耳的輕情歌，要邊工作邊聽音樂，或者要放鬆心情時聽，都不會選它。

對其他人來說氣量多、共鳴大鎊是純然加分的特點，

對天生聲線清澈寬宏，過細，或者沙啞的人來說，共鳴一旦加深，氣量必須巧妙控制、張弛有度。

若能屈能伸又唱對歌，就會成為一代宗師了。

PS.此篇的氣量≠氣音的送氣，乃是共鳴所用的頻寬，

如果嫌小女子用詞不夠專業的專業人士歡迎留言一一指正，

小女子將按照指示修改為正確、專業的行內話。

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