小女子台語歌入門

今天來分享小女子評價歌曲的重要因素——敘事力。

平常在聽歌，無論是華語歌、台語歌還是英文歌......有時候明明一首歌很好聽，歌手卻唱不到心裡，甚至聽得很彆扭。

華語歌？多得是，我最愛拿下面這首歌做借鏡。

這首歌當年真的很紅唷～剛開始聽朋友唱還沒什麼，上網找原唱就快吐血了，

一個專業歌手能唱到這樣我也滿佩服的，雖然這種後製混音也修不好的人很多啦！

嗓音可以修、肺活量可以修、走調可以修、氣音可以修，但一首歌字裡行間的輕重緩急，俗稱為語氣，卻修不來。

你問我這首歌壞在哪？整首歌語氣都很怪，第一句開始「用起伏的背影擋住哭泣的心」，重點在哪？應該是哭泣的心吧？

郭靜卻把「起伏」唱得很重又沒有層次，一點也沒有「起伏」的顫抖感，「哭泣的心」又放得跟前面比完全聽不到的音量，

「有些故事...」這句話本來很美，郭靜卻沒有適當地在「每」這個字放輕，導致整句話都平均重，還有這句最好的詮釋應該用半氣音。

「許多眼睛...」後面也是敗筆。『太「淺」太「近」』應該斷字不連氣，不然怎麼凸顯短、淺？

......好了這首歌通篇如此，我也不用解釋到完。公司重點培養就是不一樣，唱得爛拿到好歌照樣紅。

由上可知，無論是哪個語言的歌曲，敘事力都是很重要的，一個歌手可以不會耍花腔、練鐵肺，但不能不會講故事。

最典型的例子可以參照這篇拿鐵王子激勵會，葉諾帆就是出道五年，敘事力都差到可以的一個例子。

即使是成名多年的歌手，敘事力也是個體差異大。像陳淑萍就是一個很不穩定的例子。

來看下面這首新歌<小橋流水>

一直以來，小女子是很欣賞她的唱腔，可她的歌我通常很難推薦，因為她常常把一些歌唱得抽屜。

為什麼會這樣？細聽這首歌，第一句就有違和感，我以前說不上來為什麼，現在我可以表達，

從第一句，那個節奏感覺像在哼歌，「夢呀夢歸暝」，這句話可以畫重點在第一個「夢」，

如果稍微拖長音變成「夢～呀夢歸暝」，把「歸暝」唱得綿長，就很引人遐思，可是陳淑萍唱得好像節拍器，就只是把字唱到拍子上，

而「在夢中的一切」句中為何每一個字都斷氣？「夢中」和「一切」明明就是兩兩一組，如果連氣就好像在說故事，

可照她這樣一字咬一字地唱，好像照本宣科，更遑論下一句重點『是「真」不是「假」』明明是一個激情處，卻沒有任何重點雕琢。

副歌問題一樣，一味照節拍的韻律唱歌，沒有自己的個性，聽著不真實、不貼心，即使唱腔咬字特色十足，依然乏味。

一首歌並非限定主歌悠閒、副歌激情，而是視歌手如何帶入情境，通篇如此平淡無重點，歌也就不值再聽了。

舉了兩個負面例子，那誰敘事力強呢？小女子首推黃妃，她嬉笑怒罵、收心抒情都感人心弦。

請看下面這首歌2017<巴兩個啊乎我清醒>

主歌開頭黃妃很平靜，但刻意地壓平嗓音，讓人聽出一絲壓抑。

她唱的每一句都有重點：花，開「無聲」——，落土萬般「痛」，愛情「無聲」，離開「看沒影」，

值得一說，她畫重點的方式不只輕重，還有轉音，只要是重點，她都會轉一下，引人遐思。

下一段「叫做『落』魄失魂」，她下了重音，下字又轉加氣音強調。

最後一句「愛何時才認份『才』天光」，加了喉音，顯露決絕憤恨，如畫龍點睛的一筆。

副歌妙處自不再言。這種歌還是給她這種善喉音＋氣音＋轉音的細聲線唱最好，

要換其他唱將如秀蘭瑪雅、曹雅雯等絕無此效果。（但唱成其他好結果亦未可知

下一個推蕭煌奇2017<無聲的約束>

雖然我很膩他的MV動不動就是死別啦，一個創作歌手會紅的原因不外乎歌寫得好，編曲華麗，

他本身也很會說自己寫的故事，該收得收，根本不用費心分析，整首歌就像用耳朵閱讀一篇故事，

每一句每一字都很自然，偶爾收到「形影」、「誰乎你」等喉音的驚喜。

副歌喉音用得多，高音的轉音也很漂亮。最重要的是不拘泥於節拍，聽起來像故事而不是一首歌。

創作歌手做到會長紅是當然的，如果非創作歌手也能做到這樣那就是大師級。

也有不靠技巧只有敘事力的歌手嗎？當然有！

請看翁立友2018<風花雪月>

翁力友就是典型不靠技巧只說故事的行家啊!!!!!!當然，他渾厚的嗓音功不可沒，但看拿鐵王子吧...不是聲線出色能成為行家啊。

第一句抖動的中音時他就搖身一變，成為風流公子了呵。沒有亂拖長音，整首歌俐落有力，歌詞其實沒什麼內容，

但透過他的詮釋，我們樂於欣賞一個戀愛中百折不撓的勇夫。

你說翁立友除了表對情和畫對重點，他有用什麼花式技巧嗎？沒聽清楚，就再聽一遍吧～～

當然啦，同張專輯我不是完全認同每首歌都詮釋得好，這就是用不用技巧的差別啦！

善用花式技巧的人，可以變換共鳴位置、多轉音、氣音、喉音、黏調來畫重點，但不用技巧頂多就是輕重緩急，顯有極限。

所以技巧是否運用得當，也決定敘事力高低！

總結來說，敘事力是歌手很基本的技能，一旦表對情、畫對重點，只要歌不會差到極點都會有人喜歡！

敘事力高超者，善用技巧，兩個都是構成歌曲傑出的要素。

當然敘事力普通，技巧多也是提高辨識度和聽眾喜好的重點。

如果把敘事力為x軸、花腔技巧畫作y軸的話，常見歌手分佈大概如下

（以下不是能力，是歌手唱曲成分的相對加權倍數，5為平均值，10為滿倍，會因歌手歷練而增減）

1.許富凱（7,4）>>以<秋天的雨>為例，敘事力6分，技巧得7分，那這首歌的總分就是7X6+4X7=70分囉～

2.黃妃（8,6）>>敘事力主導技巧延展

3.蔡小虎（5,8）>>用高超技巧敘事

4.秀蘭瑪雅（7,8）>>敘事力強花樣也多

5.陳淑萍（4,3）>>敘事力稍弱，技巧更少

6.葉諾帆（1,4）>>有技巧但常用錯地方

7.曹雅雯（7,6）>>敘事力佳佐好技巧

8.謝宜君（5,5）>>兩能力平均

9.陳隨意（4,6）>>技巧稍好但敘事力稍遜

10.蔡佳麟（5,7）>>技巧多但敘事力普普

11.一綾（5,6）>>敘事力平平技巧不錯

12.吳俊宏（4,5）>>敘事力稍遜技巧平平

13.郭婷筠（6,5）>>技巧稍跟不上敘事力

14.翁立友（7,4）>>敘事力高但技巧不多

15.莊振凱（6,6）>>敘事力及技巧皆好，但有被定型....

16.林俊吉（6,4）>>敘事力不錯但技巧稍少

17.龍千玉（5,6）>>技巧老練，敘事力平平

18.朱海君（5,5）>>敘事力和技巧很平均

19.張秀卿（6,7）>>技巧添配敘事力

20.吳申梅（8,6）>>高超敘事力活用技巧

21.黃文星（6,4）>>敘事力搭配技巧

大概就是這樣，以上如有不同意見歡迎加入討論～

每個歌手特色不同，再加上個人嗓音唱腔的喜好，當然不能只用敘事力和技巧論英雄。

其實最影響聽眾喜好的因素，還是音色還有公司選曲風格啦，

就算再怎麼欣賞，要是歌都不喜歡還是不會埋單的