小女子台語歌入門

關於金曲30，先前已寫過兩篇文章，請參考60000人的澎湃、入圍不是你的錯：關於金曲30入圍名單。

雖然已經對金曲評判標準有疑，但因為它畢竟是台灣最大的官方獎項，還是要關心。

畢竟官方的態度，一定程度影響接下來的創作風向，也間接影響歌迷能接收的音樂。

因此歌迷對喜歡的音樂和歌手愛再大，都不能忽視官方獎勵對歌手及創作人的影響。

於是在頒獎典禮開始沒幾分鐘，我就寫下這次的預測，共有三組：

市場向：
專輯：閃靈《政治》
男歌手：許富凱
女歌手：李千那

創意向：
專輯：廖士賢《西部》
男歌手：流氓阿德
女歌手：江惠儀

話題向：
專輯：閃靈《政治》or李千那《查某囝仔》
男歌手：康康
女歌手：官靈芝or李千那or張涵雅

真沒想到其中一組會全中，機率應是1/(7*5*5)=1/175

（錯了請留言勘誤，我數學不精）

第一組市場向，撇開個別粉絲喜好，其實在歌迷來看是最「理想」的，代表評審心目中最好的音樂可以感動最多的歌迷。

雖然其歌迷不一定全是台語聽眾、不一定就懂台語歌的美，但正是因為這樣，能擴張台語歌的收聽人群，也是一樁美事。

第二組創意向，其實我當時是想不到標題，也許改成「評審向」更適當。

從入圍名單、從開場的前言，無不顯示他們講求「音樂性」、「創新」和「融合」，

以這三者選出的理想人選，就呈現在我們眼前，不存在其他外在因素的妥協。

話題向其實涵蓋面比較廣，先前考慮到各種因素，為了增加傳奇色彩，

覺得應該要三金、雙語封后、還有給醞釀幾十年的知名主持人，或者獎勵老派唱腔徹底翻新等等⋯⋯

不過事實證明我實在想太多了，開出這種名單的評審怎麼會給我們任何驚喜或意外呢？

事前我就說了，預測到入圍名單甚至是得獎人我一點也不開心，

跟歌手表現、專輯好壞無關，在於實現它的意義和後果。

每個歌手跟專輯都非常優秀，我也再次恭喜得獎者，你們都值得。

音樂本身並沒有什麼高下，比的只是官方鼓勵、顯露、抬轎的價值。

很顯然的，評審正如我所料，在台語歌的領域，非常不喜歡這個市場的主流唱腔文化，並漠視雅俗共賞的重要。

已經選了這種名單，還要進一步選出其中最少人能理解的，是鼓勵其他創作者和歌手，跟歌迷愈來愈遠嗎？

來來來，攤開入圍名單一個一個看特性：

最佳專輯：
閃靈《政治》，國際知名死亡重金屬搖滾樂團，市場基數很大，但與台語流行樂距離甚遠，不存在擴張台語聽眾可能性。
江惠儀《露螺》，自創自唱，修飾過的流行台語歌唱腔，音樂融合日華台元素，屬新式台語流行歌範疇，也會吸引非台語歌迷入門。
李千那《查某囝仔》，有兩金加持的歌手，華語規格製作，歌曲精美多元，華語唱腔，有效擴張台語歌至華語聽眾。
官靈芝《爵好》，概念專輯，爵士元素為主，樸實呈現原音，題材以人文社會為主，可將台語歌擴張至爵士樂聽眾。
流氓阿德《溫一壺青春下酒》，自創自唱，偏樂團性格的流行音樂，忠實呈現歌者自我，有評審愛的歌王唱腔。（註一）
廖士賢《西部》，自創自唱等於一人樂團，把在地文化、迷幻氣氛融入音樂元素，有評審愛的歌王唱腔。
張涵雅《就是你》，第二張台語專輯，製作團隊強大，華語規格製作，華語唱腔，台語歌入門者及新式台語歌迷喜愛。

至少以金曲獎頒獎現場的呼聲，就可一葉知秋，而光聽音樂，我無法說出流氓阿德和廖士賢的目標客群。

就像先前有歌迷留言的「3D遊戲」和「俄羅斯方塊」孰好孰壞？沒有好壞，但身為官方，要鼓勵誰你要很謹慎。

你可以鼓勵創作人多做這種陽春白雪，但無法強迫玩家掏錢埋單，被認證的好音樂賣不出去，

而沒被認證的好音樂為了外行人看重的殊榮，只能花更多心力讓創作接近陽春白雪。

概念愈強烈、意義愈深遠，與流行元素脫節的音樂，懂的歌迷愈少，愈難生存。

不是不能精緻，然而評審若過於忽略市場需求，只以心目中的「音樂元素」論最佳，是在害創作人，在害這個產業！

再者，選一個離流行概念最遠的專輯為「最佳」，形同對不懂台語歌的人，否定大部分的流行作品。

這個弊端在最佳歌手獎項更加鮮明。

最佳男歌手：
康康《ㄐㄧㄚ ㄐ ㄧ ㄚ ˊㄐㄧㄚˇ ㄐㄧㄚˋ》，無功無過、忠實貼切地詮釋了多元曲風，評審愛的歌王唱腔
流氓阿德《溫一壺青春下酒》，這個年歲的好代言人和好說書人，評審愛的歌王唱腔
大支《暗網》，相當出色的饒舌表現，表現出台語的韻味和饒舌功底，台語饒舌歌手無人能出其右。
廖士賢《西部》，我其實聽不出作為歌手的卓越表現，可能是語氣和重音的斟酌助於製造金屬迷幻氣氛，評審愛的歌王唱腔
許富凱《我不是你想的遐爾快樂》，非常有穿透力且細膩詮釋各種意境，流行唱腔炮灰代表。

最佳女歌手：
江惠儀《露螺》，修飾過的流行台語歌唱腔，歌中細膩表現台語韻味
蔡秋鳳《離水的魚》，傳統流行唱腔遇到很適合的歌路，把新式台語歌唱出「新」的味道，流行唱腔炮灰代表
李千那《查某囝仔》，華語流行唱腔，經過強大製作呈現了前所未有的精緻表現
官靈芝《爵好》，修飾過的流行台語唱腔，作為爵士樂隊的「主樂器」把氣氛、韻味引領得很好
張涵雅《就是你》，華語流行唱腔，經過強大製作、聰明選歌，呈現精緻的表現

光是評審以音樂選歌手就讓人存疑，除此之外，對台語唱腔的偏頗難以令人接受。

歌王嘛，似乎有意排擠「唱」派而扶持「說唱」派，台語歌手好像一定要變成說書人才行？

歌后嘛，一定要來個新式台語歌，最好還是華語唱腔，連一點演歌技巧都不能有？

粉絲們不要再看炮灰代表了，放在那邊迷惑大家視線，其實他們要選的標準早就攤開來了，入圍名單說得清楚。

如同我前幾天PO文（註二）說的，「減少氣口」、「自創自唱」、「國台（唱腔或曲風）混搭」才是真正的三標。

炮灰終究只是炮灰，那點新奇成不了評審心中的「最佳」。

我不高興評審這樣選，是因為評審自以為鼓勵「好音樂」的標準，是在否定台語歌的主流價值，是在害台語流行歌的產業。

要是完全綜合評比就罷了，壞就壞在評審選人、選歌很明顯有偏向！

就是討厭演歌技巧！就是喜歡華語唱腔／曲風！就是喜歡平鋪直述的「氣口」！

以為聽眾都聾了嗎？局外人怎麼看那些落選的流行價值？沒被官方獎項選上，是不是上不了臺面，或過時？

那很自然就不會主動去聽啊，誰會自願打上負面印象的標籤？那流行台語歌要如何向下深化？

龐大的產業無以為繼，歌手將何去何從？我們愛聽的唱腔，留得住嗎？

就像台語幾十年被「禁止母語」政策打壓，到2018年最潮的連續劇，還被當成是沒知識水準的弱勢族群的專屬？

以前是台語，現在換成台語歌了嗎？不符合官方評審標準，就沒有站上台的資格？

金曲30的結果，是個很危險的指標，我們聽的台語流行音樂，步步驚心。

延伸閱讀：回陳珊妮金曲獎千言書

註一：評審愛的歌王唱腔詳見 成為金曲歌王的條件！？
註二：金曲獎的三標詳見 台語金曲獎有三標！？

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