小女子台語歌入門

前陣子二姊突然宣布隱退，間接造成空前絕後的搶票風波，導致我們政府終於正視一下下深根一世紀的黃牛票問題。

生於台灣，其實大家都是聽江蕙長大的，即使不熟那些歌名，放出來的剎那常常就有「啊，是這首啊」的恍然。

公認的女神當然是千好萬好，聲線纖細、音域廣，共鳴深遠而不尖銳，

技巧方面：轉音高超細膩、感情收放勻稱，喉音斯文不野不明顯，微末鼻音調味。

小女子覺得吧，女神跟普通歌手的差別就在「斯文」二字。

本來台語的技巧中，喉音跟鼻音是很重要的調味料，你唱得入不入味、到不到位就看這些。

但聽江蕙的歌幾乎感受不到喉音，真假音轉換也絲毫不聞——

彷彿她就這樣自然唱到最高點，聲音一樣清亮、同般厚實，然後順溜下坡。

有些地方要換氣的，我可以想像我喜歡的任何歌手怎麼表現中間的銜接，可以很漂亮，可以很戲劇化。

但她就這樣唱過去，彷彿從未換氣，不給我們思考的機會，彷彿我們跟他同呼同吸。

聽她唱，不像是路邊那卡西或者舞台咫尺的親近，而是一種藝術，她的聲音唱到我們的心坎，但她所在的高度，無人能及。

其實讚揚二姐的文章太多，小女子不必錦上添花。

不點評，就推薦一些小女子覺得精彩的歌吧。

2000《我愛過》<我愛過>

這首是音域切換的經典～～已經不是飛簷走壁能形容，而是仙女顯靈啊!!!!

2005《愛做夢的魚》<炮仔聲>

甜歌的經典！一堆人爭相效仿。但江蕙唱的是藝術，不用喉音黏調哭腔，一口氣到底，

跳脫台語歌的規則，所以誰也敵不過，因為大家都在框框裡。

2007《博杯》<博杯>

唱得純直，唱得心酸。

推薦這麼多，其實想表達的是......

我並不特別喜歡二姐的歌。

不可否認，二姐是台語的女神、將台語歌從文化推往藝術境界的功臣。

可我喜歡台語的初衷，就是它特有的黏調、轉音、喉音、鼻音、表現台語氣口的江湖味等。

那是一種聆聽真性情的暢快，每個歌手都有他們的習性、特長與詮釋，

聽他們唱同一首歌，能分辨他們是怎樣的人、更了解這首歌。

但二姐完全在這個框架外，他沒有這些包袱，唱出不只是例外。

縱觀台語歌壇，恐怕沒有誰能像她這樣把台語唱腔融合在自己的骨血裡唱台語歌，根本不用技巧，只是唱出來罷了。

——對小女子來說，是那樣遙遠又陌生。

甚至不能拿平常的台語歌去「蹧蹋」二姐的歌聲，試想把楊靜的<露水情>或龍千玉的<今生未了情>，感覺就是怪怪的。

不是說等級問題，而是這麼普通的歌，給二姐唱真沒采。

可是我愛聽的、要享受的，就是這麼普通的歌、真誠的聲音罷了。

要是每一首歌都精雕細琢、詮釋精美，我就不會喜歡台語歌了。

喜好跟評斷好壞並不衝突，不過壞就壞在太多人前仆後繼要詮釋江蕙的歌，

他們認為這是能展現出自身能力的方法，卻是小器了。

你明明就站在台語唱腔的框架內，要如何超越一個把台語唱腔納在囊中的歌手？

不要說超越，算是另類詮釋好了：即使是這樣，沒有一個台語唱腔的對照，要如何見賢思齊見不賢而內自省？

所以發揮空間大到，人們不是單純「模仿」二姐的「渾然天成」、畫虎不成反類犬，就是加進太多自己的詮釋，讓人覺得「跟二姐的歌等極差太多」。

所以我說二姐是一個藝術，你要模仿藝術而不是單純的框架題材，就要做好被人唾棄的心理準備。

當然詮釋得好的人，就能得到很好的分數。但就因為那是「二姐的歌」，所以表現得再如何好都差不止一等兩等。

何必班門弄斧、自掘墳墓呢？不是江蕙唱的好歌也這麼多，如果多自量力就好了。