小女子台語歌入門

什麼叫做殘念系歌手？江惠儀就是我心中的殘念系。

最近有感於台語世界的寬廣，於是開始聽紅人榜出身的歌手。

第一首歌就是江惠儀新專輯的主打<浪花>，第一個印象是「傳說中含著一顆滷蛋的腔」？

這首偏中文曲調的音域跨度不大，曲調又沒什麼起伏，以江惠儀渾厚略低的聲線其實很吃虧！

尤其台語式的轉音跟黏調都沒派上用場，喉音什麼的自不必說，讓我大開眼界，幾乎是痛苦吃完。

一首歌不代表什麼，我又聽了另一首<紡見的時間>，

這首融入爵士樂，配著有氣口、技巧好的台語聲線是會很有味道，

在這首歌裡江惠儀就表現得不錯，換氣時間很剛好。

......但是不會因為這樣就讓我喜歡上爵士歌曲>||||<

小女子承認我是比較老派的，聽台語歌就是要聽氣口、轉音、喉音，或者把腹音推高的氣勢。

即使那種中文歌曲風的調性，也要唱出中文不及的腔和韻味，這樣才不枉作為台語歌。

這個世界就是殘忍，你沒有比別人有特色，就算再好有什麼用？人家還是照平常的視聽習慣來啊。

然後我就去聽江惠儀在超級紅人榜競賽時期的歌，不管是江秀卿、黃乙玲還是詹雅雯的歌她都表現得不錯，聲線渾厚、轉音圓滑，台語腔及黏調都還可以，唯有換氣的掌握一直不太順耳。

這樣的好音質只要稍加調教就是新一代的台語歌后繼承人，大家都公認。

但現在居然從傳統唱腔轉型成爵士、民謠風0Ａ0!!!!!著實驚我一把。

說老實話，我覺得台語歌這樣的轉型整體來說很好，畢竟總有世代交替，人也是，曲風也是。我們不是永遠不前進，聽歌習慣也能潛移默化。

只是就是不甘心，就好像吃pocky你就愛葡萄口味和曼越莓，偏偏他下架了現在全賣給你白巧克力，不是不好吃，不是品質下降，只是你食之無味。

來推推我覺得她表現好的～

2013《浪花》<承認>

歌詞：

若是彼滴淚沒等到轉頭 
若是彼句話沒藏在心肝
若是彼一天 將你的手來牽
咱的如今 會安怎

你的香味還在這 咱的過去夜夜夢
心情只剩影來聽 分不清滋味苦亦淡

我應該承認 時常思念你形影
我應該承認 日夜希望你來作伴
浮沉在人海茫茫 漂流過春夏秋冬
想要為你來靠岸

我應該承認 需要你來相痛疼
我應該承認 若無你不知對叨行
感情不必擔輸贏 不願無你的生活
這世人我只想要 有你來寄託

趁今夜微微的酒意 唱出我的心晟
問你的真心 甘有要交乎我

點評：

這首比<浪花>出彩多了，主調雖然起伏不大，但江惠儀吐音有輕有重、，三拍的圓舞曲節奏很輕盈。

曲子是江惠儀自己做的，她把那種呢喃期待、曖昧的追求表現在口吻中，入木三分。

其他不是台語歌的元素我就不會評了，只覺得聽來很順耳。

2013《浪花》<彼眠紅的花>

歌詞：

憨憨兩隻腳 穿著彼雙鞋
頭前的起落 一步一步過
少年時的夢 還擱拵多少
等你去慢慢去找

青春哪親像 彼眠紅的花
開置阮心底 永遠攏袂憐
雨哪落歸眠 風就亂亂吹
心嘛對著旋

這是真還是假？ 這是無奈還是癡迷
日子一天一天過 咱的真心走去哪
甘得要擱找

該問天還是地？ 誰人給我一句話
日子一天一天過 咱的真心走去哪 
彼眠紅的花 等待烏雲飛過

點評：

這首歌江惠儀唱得很柔，轉音用得並不多，感情也非常直率，也沒用腹音，只是時不時帶點哭腔點綴，

本就是催淚的歌，這樣表現也在情理之中，只可惜沒聽到渾厚聲線的特色。

「日子一天一天過，咱的真心走去哪」這兩句一字一字咬成，沒有台語的黏調反而有種要哭不哭的哽咽，是全曲的畫龍點睛之處。

2013《浪花》<速配>

歌詞：

無人會凍解釋 你甲我的關係 
是朋友 還是卡多
時間逼咱坦白 放感情的資格 
先喝 麥想那多 

對你講出的話 有流星相陪 
不免山盟海誓 你走去哪我就跟你去哪 

找找找 我一直找 你甲我是尚速配 
風箏有風才會飛
遶遶遶 我暈暈遶 無蝦米會凍代替 
置你的眼神內底 有我的美麗

點評：

技巧不解釋，唱得很利落，有把曲風和台語調和的感覺唱出來，只是個人感覺這種意境語詞並不完全相合。

最後再說一下「殘念」這個詞。意指「可惜」，不止我聽不到喜歡的歌型，新歌路很多歌無法發揮江惠儀渾厚聲線、獨特氣口的優點，

意指其他歌手來唱也沒差的感覺。不過鑑於她第一張專輯也沒什麼出彩的歌，著眼在「創新歌路」這個點的話，她的轉型堪為成功。

最後給大家聽<紡見的時間>吧。

2013《浪花》<紡見的時間>

2019/6更新

四年前的文章，如今看來也有道理，江惠儀就像我文章說的愈走愈遠，走出一條屬於自己的道路了。

我也不會修改以前的話，畢竟殘念是當時真切的感受，

如果沒有當時的殘念，我怎會寫下這篇推薦呢？ 

只希望歌者如江，都清楚自己要什麼，唱出來的歌就能感動人心。

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