在我聽去年出版專輯時，我就驚訝今年的備選作品非常不平衡，雖然阿娟認為今年是冷盤，但我算算其實出版品較往年多，首先典型台語歌的豪記、華特、時代年年固定出的量，還有其他小公司以及獨立製作持平，與此同時，非典型台語歌的出版量激增，以前出過的、新出的都算，只有樂團相對比較少。
最佳男歌手獎
聽完所有的專輯後，我就做了下面這張九男奪嫡圖，其實就代表我對金曲男聲入圍名單的方向預測：典型男歌手的作品將被夾殺。
雖然我很推去年方順吉的專輯，認為這是繼《台灣囡仔》後狀態最好的一張，製作品質、選歌也不錯，但我認為歸我認為，金曲評審想的與此毫不相干。
他們會著眼於今年非典型男聲「大出」，會著迷於他們的製作規模以及音樂元素嘗試。
於我個人覺得精采的看點則是：這麼多非典型專輯集中在同一年發，評審怎麼選？八九張總會去掉將近一半。
果不其然，今年真的沒有保留一席典型男聲的空間，而往年可能會入圍的一些台語新銳就被刷掉了，流氓阿德已得過獎，但來勢洶洶的常勝軍不只他一個，所以成為那個「得過所以讓賢」的一位。
我對這個結果沒什麼感覺，這些製作規模都足夠優秀，而我也推薦其中一些專輯的作品，甚至還寫了一整張專輯。有一張很多人漏掉，我也不丟臉。
看名單，重點不是誰有資格，而是誰有爭議。男歌手個別入圍的部分我是覺得沒有異議。
最佳女歌手獎
這份名單有令人驚奇之處，也有可惜的部分。我很驚訝詹雅雯居然憑這張再次入圍，說真的我聽不出來這張專輯有什麼特別，相形之下，喬幼《幼見芒果花》的製作規模、歌手狀態以及選曲表現都更好，我不知道這其中有什麼音樂以外的緣由，只覺得微妙。
另外，林美秀的歌聲表現真不配他的演技，有人跟我說可以類比陳竹昇《換場》嗯？我可是去過陳竹昇的專場，敘事力和唱功很匹配，遠勝於《Lady Pum Pum》。而且陳竹昇寫詞的功力真的非常出色且入味，林美秀則無此才。
這一張是我覺得所有名單中最不值得入圍的一張，簡單來說就是人聲拉低了歌曲的品質，而這樣的聲音居然還可以入圍最佳女歌手，你入專輯我就算了，唉。
黃妃沒入圍和蔡秋鳳入圍都在預料之中。我牢牢記得每一次我覺得「這張尤其值得」時黃妃都沒進，而這次也有現成且重複的理由——去年得主今年讓賢。
何況我覺得黃妃正在轉變期，下一張或許會給我更驚豔的感受，如果這屆沈潛讓他下次製作得好時能入圍，那也沒關係。
其他兩位女歌手我不意外，這次入圍者除了林美秀，唱功都有匹配歌后的水準，《súi水》、《滴滴答答》只有音樂喜好的差別。
最佳專輯獎
陳以恆的作品我是第二次聽，我還是很難欣賞這種明明有唱功卻要曖昧處理的後製，我聽過現場，沒有後製的聲音好多了，也凸顯歌手的唱功。而音樂元素也不是我喜歡的類型，可能是我的耳機品質不夠好吧。
這不是在亂說，我最近發現有些專輯用喇叭放出來效果很好，但耳機就普普，可能平衡有問題。
有些專輯用喇叭則全部樂器都糊在一起，若不用耳機，聽不出個別的細緻。
但我個人非常不喜歡用耳機，我的耳機還是最基本的EarPods ，只方便外出時聽歌、工作不被干擾。
經過誤會《自本》這一張做不好後，我聽到覺得很有疑問的都會兩個工具都聽聽看，用EarPods聽《自本》得到很多驚喜，歌手的遠近空間感和樂器的音質都非常立體。但像今年的《罐頭塔》，可能基礎的EarPods沒辦法呈現它的完美。
那我也沒辦法了，我是普通歌迷，並不是什麼隨時會進錄音室的音樂人。我用普通的工具，也代表一般歌迷聽到的就是這麼普通的感覺。
甚至一般人拿iPhone 起來刷YouTube，直接用內建喇叭播放，如果要用那麼多專業媒介才能聽到一部作品的本質，那這部作品註定就在象牙塔裡播放，高級而寡眾，即使最終證明他值得，小女子對爬到象牙塔頂聽音樂毫無興趣。
謝銘祐總是一做專輯就雙料入圍，那些「得過可以讓賢」的取捨怎麼對他就無效？我對《偏南》這張專輯沒有惡感，畢竟一整張如一首歌，聽一聽就放鬆身心、增加睏意，可以享受黑仔老師難得的溫柔。但每次都雙料鎮地，代表後浪就少一兩張進來。我覺得金曲評審們對於入不入圍的標準應該更公正、整齊一點，活該每次都被質疑雙標。
女歌手兩人的專輯《súi水》、《滴滴答答》製作當然也是不錯，我對歌手沒啥意見，但《滴滴答答》我覺得前後兩半的風格十分割裂，企劃並沒有一個說法圓回來，讓我對這張專輯抱有疑問，仿若是間隔10年或者同年不同人的歌硬要鬥做伙。
《像咱這款人》、《物件，所在》這兩張我覺得企劃都很完整、音樂也各有特色風采，這兩部入圍我滿服氣的，不過耳聞有些歌迷覺得相比於其他四張，製作規模偏小，這點可能我耳機太入門了聽不出來吧。
總評
別的不說，金曲獎用歷年名單來溫水煮歌迷是非常成功。
可以翻翻我過去的文章，對於陳以恆第一次入圍「最佳男歌手」我用整整一篇文嗤「憑什麼」，第二次入圍我就毫不意外地接受，反正金曲這幾年就是這副完全沒在管歌王唱功表現的樣子。在專輯中唱破音、大走音都可以當真情流露歌王備選，如今每個歌王候選人聽起來唱功都沒問題，我還「該計較」什麼？
再來評審親口說過的不入圍理由「得過的歌王歌后該退位讓賢」永遠有例外，蕭煌奇、謝銘祐就是這兩個例外，看客都知道評審的德性，對於這兩人入圍以及黃妃本次不入圍一點驚嚇都無。
其三就是我上述的「非典型歌手正式把典型歌手排擠掉」，這些歌手無一不是自己創作，也許還自己製作，在在都昭示那些請團隊的人根本擠不進歌王名單。然後我們一點都不意外，以前還有固定一位陪榜的典型男歌手，這次全無。專輯也完全沒有典型專輯，連蔡秋鳳都沒進。
在這方面，我實在為台語歌產業感到非常憂心和悲哀，其實我也發現，這次公司團隊用心製作的男歌手專輯沒幾張。時代有雄心但還不夠成熟，華特儼然放棄男歌手這塊，專攻歌后。豪記則只有翁立友還可以，但我聽起來還不夠，雖然做為市場導向的專輯算有誠意，可翁立友現在缺乏的是讓人驚艷的歌路及良好的喉嚨狀態，不但要耳目一新，還要轉得好聽、適切。
女歌手方面，我必須說現在的非典型創作女歌手比男歌手還是少很多，否則目前金曲絕對是優先取非典型創作歌手。
而且典型台語歌因為有過長年霸榜的江蕙，人們對歌后還是有唱功的憧憬，因此唱功差的進不來。但這次林美秀算是開先河了，真的是製作團隊對了人就對，有關係就沒關係。
至於金曲金音化，似乎不只有台語，華語也有此趨勢，我發現金曲獎近年熱衷「介紹大家還沒聽過的好作品」，作品本身完全沒錯也有資格，有問題的是「避開呼聲很高的作品」這種態度，似乎對於「選出大家漏掉的作品」沾沾自喜。這種拿最高榮譽當廣告版面宣傳的行為很小器，未必是公器私用，就是見不得眾望所歸的摘冠，偏要爆冷門顯示自己有多專業。這些爭議在在都消耗廣大歌迷對金曲獎的信任和支持。
台語歌產業的作品被金曲放逐已非一年兩年，我再次呼籲還在產業中的大家可以放下對金曲的執著，畢竟金曲要求的製作規模需要大量資金，我認為如今的市場經濟已很難做到這樣的程度，更何況要製作到用（品質好的）耳機才能還原出真正的質感，這不符合我們一般歌迷的聆聽習慣，也不符合市場效益。
與其去猜題，不如把有限的預算嘗試做出讓喜歡典型台語歌的歌迷更驚豔的作品，例如選歌精采，使每個歌手的唱功和敘事力得以發揮，以人為本，而非以音樂為本。
我認為典型台語歌迷和非典型歌迷最大的不同，就是我們在乎唱功、在乎台語表達能力，而這也是典型歌手目前最大的優勢。
他們或許不會創作，可是他們gâu唱。所以不要扼殺自己的長處去配合人家非典型歌者的小清新歌曲，精采跌宕的旋律、相愛相殺的對唱才是我們想聽的。我們當然也在意編曲和後製的品質，但我們聆聽的重點是人聲在耳機和喇叭聽起來都要舒服、立體、精采，伴奏音樂是襯托人聲敘事氛圍的配角。
除非歌手們或公司自己有餘裕投入，已經在歌壇闖出地位繼而想要拚金曲，那我覺得追夢也無可厚非，像蔡秋鳳這次保養好、找對人，典型非典型歌迷反應都不差。但這是一場長期抗戰，你每張投入的資源不一定有回報。
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